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第三节 中唐诗坛 中唐诗坛 中唐是唐诗重要转折期，也是继盛唐后诗歌又一繁荣时期； 与盛唐时期诗歌相比，这一时期的诗歌创作呈现如下的特征： 1.追求新变 盛唐诗歌，盛极难继，中唐诗另辟蹊径，追求新变。 白居易：“诗到元和体变新”(《余思未尽加为六韵重寄微之》。 元轻白俗，郊寒岛瘦 2.多元化 2.多元化 以长安、洛阳为中心的台阁诗人群?a大历十才子钱起、卢纶、韩翃等 以江东吴越为中心的地方官诗人群?a刘长卿、戴叔伦等 元结、顾况等反映现实生活的诗人 韦应物等山水诗人 李益等边塞诗人 元白诗派与新乐府运动 韩孟诗派 柳宗元、刘禹锡 一、大历诗坛 （一）组成 大历十才子 钱起、卢纶、韩翃、李端、耿湋、司空曙、崔峒、苗发、夏侯审、吉中孚 以长安、洛阳为中心的台阁诗人群 地方官诗人群 刘长卿、戴叔伦等 以江东吴越为中心 元结、顾况等反映现实生活的诗人 韦应物等山水诗人 李益等边塞诗人 （二）大历诗歌总体特点 疲倦、衰顿、苍老、冷淡的内心代替了盛唐士人狂放、慷慨、豪迈、昂扬进取的精神。 描写视野从广阔的社会转向个人周围的生活和内心。 主题取向上由偏重理想转向偏重感受，由社会生活转向伦常情感、身边琐事；吟咏迷惘的心态、衰老的感受、孤独的心境、乡愁羁恨以及山水之趣，其中贯穿着对友情的渴望，对隐逸的向往 审美趣味上，由崇尚汉魏风骨转向追慕以谢朓为代表的六朝清丽纤秀之风；由阳刚转向阴柔；由健朗的气骨转向悠远的韵致，由雄浑凝重的格调转向清空闲雅的意趣。 诗歌体式上，重视近体，特别是五言（五律）,古体成就不如近体。 二、元和诗坛 元白诗派与新乐府运动 通俗平易 韩孟诗派 奇崛险怪 柳宗元、刘禹锡 ?°诗鬼?±李贺 §白居易和新乐府运动 （一）新乐府运动 新乐府运动：发生在中唐，强调诗歌为政治服务，强调诗歌的写实倾向，以创作乐府诗和讽喻诗为主的文学潮流。 代表诗人：白居易、元稹、李绅、张籍、王建（元白诗派/新乐府诗派） 新乐府运动 新乐府：自命新题；写时事；不一定入乐。 汉乐府：?°感于哀乐，缘事而发?± 杜甫：?°即事名篇，无复依傍?± 新乐府运动的基本理论： ?°文章合为时而著，歌诗合为事而作?±（白居易） 写作目的具有功利性； 写作方法具有真实性和通俗性； 理论上具有调和?°言志?±和?°缘情?±的调和性和重思想性不重艺术性的偏颇性。 ?°总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也?±（白居易《新乐府序》） 新乐府诗的理论主要集中于白居易《与元九书》、《新乐府序》 （二）、白居易  1.白居易的生平和思想 （1）从兼济走向独善的人生历程 人生的分水岭?a?a被贬江州司马 （2）从儒学走向佛学的思想演变 思想的分水岭?a?a被贬江州司马 2、白居易的诗歌创作 白居易存诗近三千首，以《秦中吟十首》《新乐府五十首》《长恨歌》《琵琶行》影响尤大 白居易生前曾系统整理过自己的作品，将自己的诗歌分为讽喻、闲适、感伤和杂律四大类 2、白居易的诗歌创作 （1）讽喻诗：美刺比兴，因事立题 这类作品充分体现了白居易早期的诗论主张，纵向论及历代帝王成败，横向涉及政治、经济、军事、文化、宗教、民情风俗等 ?°惟歌生民病，愿得天子知?±?°但伤民病痛?±，让权贵切齿扼腕。 《秦中吟十首》和《新乐府五十首》。 （2）感伤诗：事牵情动，随感而吟咏，100首 代表《琵琶行》《长恨歌》 ?°一篇长恨有风情，十首秦吟近正声?± （3）闲适诗：移病闲居，知足保，吟玩情性，100首。 （4）杂律诗：亲朋离散，释恨佐欢，一时一物，一笑一吟，400首。 作品选讲：《长恨歌》 3.白居易诗歌的影响 白诗在当时流传之广、影响之大，在中国古代文学史上罕有其比。 风格平易、浅直俗白 闲适诗情调投合士大夫口味 感伤诗道出中唐社会普遍怀恋盛唐繁荣昌盛的心理 新乐府理论及创作对晚唐诗人影响不小 长庆体影响深远 元稹、白居易在继承初唐四子的基础上，创出一种七古新调，全篇都用平仄调协的律句，间用对偶，押韵随时转换，叙事铺陈婉转，少用典隶事，史称长庆体 吊白居易　唐宣宗 缀玉联珠六十年， 谁教冥路作诗仙。 浮云不系名居易， 造化无为字乐天。 童子解吟长恨曲， 胡儿能唱琵琶篇。 文章已满行人耳， 一度思卿一怆然。 白居易诗歌的影响 然而二十年间，禁省、观寺、邮堠、墙壁之上无不书，王公妾妇、牛童马走之口无不道。至於缮写模勒，衔卖於市井，或持之以交酒茗者，处处皆是。其甚者，有至於盗窃名姓，苟求自售，杂乱间厕，无可奈何。予尝於平水市中，见村校诸童，竞习歌咏，召而问之，皆对曰：?°先生教我乐天、微之诗。?± ?-?-自篇章已来，未有如是流传之广者。（元稹《白氏长庆集序》） 元稹的悼亡诗 悼妻韦丛所作三十首，以眼前景、口头语、家常事入诗，缠绵哀惋，深挚感人 代表：《三遣悲怀