密斯凡德罗创新.pptVIP

* * 巴塞罗那展览会德国馆 艾洛伊斯 ·里尔住宅，柏林，（1906－1907年） 佩尔斯住宅，柏林， （1911年） 黑尔街住宅，柏林，（1913年） 坎丕勒住宅（已毁），柏林，（1921年） 莫司勒住宅，柏林，（1924年） 沃尔夫住宅（已毁），古本 （1926年） 魏森霍夫区住宅展览会主持人，斯图加特，（1925－1927年） 吐根哈特住宅，捷克，（1928年-1930年） 巴塞罗那国际博览会德国馆，巴塞罗那，（1928－1929年） 伊利诺伊理工学院（Illinois Institute of Technology），芝加哥，（1939年-1958年） 范斯沃斯住宅，伊利诺伊州，（1946年-1951年） 湖滨大道860号和880公寓大楼（860 and 880 Lake Shore Drive Apartments），芝加哥，（1948年-1951年） 国家剧院（National Theatre），曼海姆，德国，（1952－1953年） 大会堂（Convention Hall），芝加哥，（1953－1954年） 西格拉姆大厦(Seagram Building），与菲利普·约翰逊(Philip Johnson）合作，纽约，（1954年-1958年） 柏林新国家美术馆（New National Gallery），柏林，（1962年-1968年） “密斯风格”： 以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五六十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。 代表作品： 范斯沃斯住宅、湖滨公寓、西格拉姆大厦、伊利诺工学院的校园规划 以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的“讲求技术精美的倾向 伊利诺理工学院克朗楼 作品特点： 其作品特点是整洁和骨架几乎露明 的外观，灵活多变的流动空间简练而制作精细的细部。 西格拉姆大厦 简化结构体系，精简结构构件，使产生很大的，没有屏障或者屏障很少，可作任何用途的建筑空间； 净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余东西的只有直线、直角组成的钢和玻璃的方盒子。 梅隆科技馆 伊利诺理工学院克朗楼 在1950年为美国伊利诺伊工学院设计的建筑馆（又称“克朗楼”） 非常清晰的表现了他的这种想法。 德国馆室内各部分之间，室内和室外时间相互穿插，没有明确的分界，也是现代建筑中常用的流动空间的一个典型． 密斯擅用大片玻璃墙和钢结构，几乎在他绝大多作品中，二者都是最显眼的。他可以称为玻璃幕墙的缔造者。 使用原因 时代背景： 建筑思想： 钢材料的广泛应用及发展趋势 结合密斯少就是多的思想 钢 使用原因 效果 这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。 成为与环境出色结合的主要原因之一。 玻璃 密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说就是细节就是上帝。他的作品细部精简到不能精简的绝对地步。用极为大胆、简单、完美的设计方法，利用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果 。 巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion,1929 这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。是现代建筑运动早期的代表作品。它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。 德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验。对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为世界最受注目的建筑师。 整个德国馆立在一片不高的基座上面。主厅部分有８根十字形的钢柱，上面顶着一块薄薄的简单的屋顶，长２５Ｍ左右，宽１４Ｍ左右．隔墙有玻璃和大理石两种．墙的位置灵活而且很偶然，它们纵横交错，有的延伸出去成为院墙．由此形成了一些既分隔又连通的半封闭边开敞的空间，室内各部分之间，室内和室外时间相互穿插，没有明确的分界，是现代建筑中常用的流动空间的一个典型． 建筑形体处理比较简单．屋顶是简单的平板，墙也是简单的光光的板片，没有任何线角，柱身上下没有变化．所有构件交接的地方都是直接相．人们看见柱子顶着屋面板，竖板和横板相接，大理石与玻璃板直接相连等等．不同构件和不同材料间不做过度处理，一切都是非常简单明确，干净利索．同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比，给人以清新明快的形象． 空间中几乎所有的墙面都独立成片状，这些分离的垂直面模糊了空间的边界，使得各个空间相互融通 建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局