《叙事的开端_现代派文学与电影媒介》.pdf

专慧黧裟 叙事的开端：现代派文学与电影媒介 ■[挪】雅各布·卢特文徐强译 现代派文学和电影同为这样的艺术形式：它们都开辟了新天地，并要求其受众以一种新的方式去回应， 以获得对作品的适当理解。而叙事开端的话题又把与现代主义、叙事与电影理论相关的问题结合到一起。基 于上述认识，本文在详细分析四部现代派文本——哈姆生的《饥饿》、卡夫卡的《诉讼》及卡尔森、威尔斯分别 据以改编成的电影——的基础上，探讨小说及其电影改编的开端之叙事形式与意识形态内涵。最后得出关于 电影的一般结论：摄影机是现代和现代主义的隐喻，它有其机械地看待世界的方式，有其不同于人类看视方 式的非人格化的方面，但它毕竟受摄影师及其身后的导演所操控，从而是一个使电影制作者能够做出一系列 决断的手段。影片对现代主义经验的表达，与摄影机安排人的视角、介入方式和距离并使之变调与复杂化的 方式密不可分。 【关键词]叙事；叙事开端；电影；现代派 【中图分类号】1106【文献标识码]A 【文章编号]1004—518X(2011)02—0026一ll 雅各布·卢特(Jakob L0the)，挪威文学理论家，奥斯陆大学教授。学术旨趣集中于文学(叙事学)理论与 分析、现代派文学、文学术语、文学与电影、后殖民研究、旅行文学、大屠杀研究等；徐 强(1973一)，男，东北 师范大学中文系副教授，主要研究方向为文艺学。(吉林长春 130024) 亚历克斯·戴维斯(AlexDavis)与李·杰肯 果说现代派文学的一个关键特征就在于极端的 斯(LeeM．Jenkins)在他们的《文学现代主义》一 叙事实验，那么电影——它作为一种艺术媒介， 书中指出：“近来的理论论争有助于增进我们对 几乎恰好出现于文学现代主义开始之时——迅 现代主义之多元基础的理解，但现代主义的结 速发展了一套创新性和实验性的技术，这些技 构作为一个国际的、都市的却又并无固定位置 术像在文学中一样，离不开其所创造和传达的 的现象，很大程度上仍然是由批评给定的。” 复杂的主题。 (Davisand Jenkins[2000]，3)在某种意义上，此 我们倾向于把现代派文学与电影联系起 处所暗示的这种矛盾，也同时适用于文学和电 来，其相关原因之一在于“现代派”(Modernist)-- 影所创造的各种各样的现代主义。因为尽管人 语的相对不确定性：它经常被用作“现代” 们普遍认同这两种媒介之间有着巨大差异，但 (modem)一词的同义语。在文学批评中，“现代” 批评家们仍倾向于认为现代派的文学与电影之 可以混乱地同时指现代主义和后现代主义文 间的联系，比其他类型的文学与电影之间的联 学。在电影中，“现代”通常与两个截然不同的时 系更为紧密。对该种联系的注意是有道理的：如 期相关：1920年代和1960年代。不过，正像约翰 万方数据 叙事的开端：现代派文学与电影媒介 ·奥(JohnOn-)在《电影与现代性》中指出的那 1914—1915)的《诉讼》(DerProzess)(见Lothe 样，“现代”“从未被取代”(Orr[1993】，2)。奥接着[2002a】及【2002b】)。文章从以文本为中心的讨 给出一个重要观点： 论开始，但结论部分则是更加一般性的和理论性 这正是过去五十年里我们研究电影时 的。 所面临的悖论。原因很复杂。我们需要把现 因为像上文所述，批评家们倾向于颇可互换 代艺术品，包