商及西周早期金文形式分析.pdf

中国美术学院-08 级书法系-司燕飞-商及西周早期金文的形式研究 第一章 引言 第一节 金文概述 一、商代晚期金文 商代书法是中国书法史的源头，至商代晚期，已经有了由一百多个象形符号 辗转组合起来的成熟、完整的文字体系，成为足以记录语言的工具，并且在用笔、 结体和章法三个方面也具有了书法艺术的要素。这一时期有很多形体丰富多彩的 象形文字，并逐渐演进为概括、明确的字形，富有结构美。其中大量的甲骨刻辞 构成了商代文字与书法的主体，但是在这个青铜时代已经步入辉煌时期的王朝 里，伴随着灿烂的商代青铜文化而出现的铜器铭文（又称金文），则是商代书法 不可或缺的一个重要组成部分。 商代青铜器铭文较少，一般只有二三字，至商末少数青铜铭器铭文最多的也 只有四十多字。然而殷商金铭文虽少，却风格独具，大致可分为两类：第一类， 是少字数的，通常是族徽、庙号、私名等。商代早、中 期青铜器纹样多是图腾族徽、图像文字，这些只有少数 字的金文制作精心美化，与工美至极的青铜纹样协调呼 应，能充分感受到其虔诚的宗教情感，具有神秘色彩。 这类文字具有较强的象形性和装饰性，做肥厚丰腴的修 饰式样，大面积填实的块面与线性点画构成强烈的对比。 其修饰字形的手法，有整饬、美化字形之功，而又不损 害书写之美。也有一些文字形体有着清楚的美术加工的 痕迹，有时还采用变形、增饰对称的形式，既有原始的 象形特征，又有别于实用文字，它们的式样、制作技术 规范使之具有艺术的特质，是渗透着原始宗教文化艺术 精神的一种超语言的象征符号。线条多粗矿浑厚，具有 “天淳未堕”的率真。字形大小参差变化，生动活泼， 各尽其姿态，一任自然。格局有亚字形、弓形等，它的内部 图1-1.1六祀邲其卣 空间分割复杂多变，生动自然，虽寥寥几字却安排得巧夺天 工。整幅作品由于集合了文字的形象性与抽象性、绘画性与书写性、平涂填实的 块面结构与线性结构、肥硕粗犷的笔致与细致的空间分割、简洁的框围与多变复 1 中国美术学院-08 级书法系-司燕飞-商及西周早期金文的形式研究 杂的内部组合等如此多重因素的错杂为用，对比协调，使之成为了一件件完整而 独特的作品。第二类，是铭文篇幅较长的，时代稍晚，这时由于氏族文化的衰落， 族徽也渐渐成为铭文的附属性押记，铭文已表现出较好的书写性，其特点是笔画 收尾尖锐出锋，中间肥厚，收笔处时有波磔，笔势方折凝重，气象雄奇。这类作 品虽然数量不多，但风格多样，如《六祀邲其卣》线条流畅而质朴，字形各尽其 态，生动自然，偶有饰笔，下方的族徽只做轻度的修饰。再如《小臣俞尊》线条 短直，字形古拙，呈略向右上倾斜，富有动态，整篇中有几处大块面的填涂，更 显浑厚古朴，稚拙可爱。而《二祀邲其卣》和《戍嗣子鼎》则为线条舒展，字势 开张一类的代表。 二、 西周金文 西周是金文书法艺术的全盛时期。西周时代提倡礼乐秩序，政治、经济和社 会生活无不受到礼乐的制约。书法艺术作为礼乐文化的一部分也充分体现了对秩 序理想的的制度化、观念化。如果说殷商的书法以甲骨文作为代表，那么西周的 书法则以金文为代表。西周青铜器的种类和数量都 大大超过了商代，铭文的字数也逐渐增多，出现更 多长篇巨制的铭文，内容也很广泛，有册命、赏赐、 征伐、诉讼、颂扬先祖功烈以及箴诫等等的铭文， 已具有书史的性质。在书写特点上，早期的西周金 文仍然保留了商代晚期铭文的特征，而在不断地发 展过程中，西周金文的典范逐渐形成，到中后期确 立并达到鼎盛时期，西周金文的新秩序主要表现为 线条的纯化与空间的秩序化。西周金文将商代金文 线条具有的明显粗细变化以及肥硕的饰笔纯化为 圆润匀一，洗练纯净的统一规范。在结字空间上改 变商代金文字形大小悬殊，体态敧侧多变的自由随 意性，而是阴阳消长，大小趋于统一，章法亦行列 图1-1.2大盂鼎 有序，整齐匀称。 2 中国美术学院-08 级书法系-司燕飞-商及西周早期金文的形式研究 1．西周早期金文 西周早期金文沿袭殷商晚期的书风，仍具有一定的象形性以及修饰性的肥 笔，线