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意大利文艺复兴园林 文艺复兴运动概况  是14世纪从意大利开始、15世纪以后遍及西欧、资产阶级在思想文化领域中反封建、反宗教神学的运动。是西方文明史上的一个新时代，是中世纪与近代的分界。在精神文化、自然科学、政治经济方面都有着深远的意义。不仅仅是希腊、罗马古典文艺的再生和意识形态领域的运动，而且是欧洲资本主义生产关系的萌芽。意大利是文艺复兴的中心。 意大利的地理﹑地形和气候特点，是意大利台地园形成的重要原因。 大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段，折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。 14世纪初，佛罗伦萨的新兴富裕阶级以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣，重新成为时尚。富豪们开始大兴土木，建造别墅和花园，很快便出现了新的园林建设热潮。 卡雷吉奥庄园 卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园，位于 佛罗伦萨西北2千米.大约1417年，柯西莫请著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭，凉亭周围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱，庭中设座椅，规划整齐对称。 卡法吉奥罗庄园 文艺复兴初期意大利庄园特征： 多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上，选址注重周围环境，要求远眺的前景。 园地顺山势辟成多个台层，各台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 建筑往往位于最高层以借景园外，建筑风格保留中世纪痕迹。 水池形式较简洁，理水技巧也复杂。 文艺复兴初期的庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的 丘陵坡地上，选址时比较注重周围环境。园地顺山势辟成多个台层，各台层相对独立，还没有贯穿各台层的中轴线。建筑位于最高层以借景园外，喷泉、水池常作为局部中心，并与雕塑结合，注重雕塑本身的艺术性。水池形式则比较简洁，理水技巧也不甚复杂。绿丛植坛是常见的装饰，但图案花纹也很简单，多设在下层台地上。 这一时期对植物学的研究有很大发展，创办的帕多瓦植物园和比萨植物园。在其影响下，地如雨后春笋般兴建起来的植物园，丰富了园林植物的种类，对园林事业的发展起到积极的推动作用。同时，植物园本身也逐渐加强了装饰效果和游憩功能，以后发展成为一种更具综合效益的园林类型了 园林艺术的演进就在于随着时代的发展，人类始终能够创造出与自然相协调的生活环境，这也是各民族所向往的共同的园林形象。 气候条件、生活习俗、哲学思想是影响园林艺术形式的因素。 传统的西方园林艺术以意大利台地园、法国古典主义园林和英国风景式园林为代表，规则式园林反映着西方传统的古典主义美学思想。风景式园林则反映着经验主义哲学思想 IV.文艺复兴中期园林概况 16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心城市。教皇尤里乌斯二世为了宣扬教会的光辉和最高权威，让艺术大师们的才华充分体现在教堂建筑的宏伟壮丽上，发挥在主教们花园的豪华气势上。 望景楼园 台地园，分成三个台层。 上层为装饰性花园，尽端为高高的半圆形壁龛,当中为6万人竞技场。 两侧为柱廊。柱廊的外侧为墙，内侧为柱，围合成一个封闭的内向空间。 玛达玛庄园： 建于1560年，园主是红衣主教蒙特普西阿诺。 西北部与潘西奥花园连接，北侧波尔盖斯庄园，西南方向面对圣彼得大教堂以及城市的北部街区。 文艺复兴中期意大利庄园特征 独具特色的台地园。园林布局严谨，有明确的中轴线贯穿全园，联系各个台层，使之成为统一的整体。中轴线上以水池、喷泉、雕塑及造型各异的台阶、坡道等加强透视线的效果。景物对称布置在中轴线两侧，各台层上常以多种理水形式，或理水与雕塑相结合做为局部的中心。 园中的理水技巧已十分娴熟，注重水的光影效果和音响效果。甚至以水为主题，形成丰富多采的水景。水风琴、水剧场、秘密喷泉、惊愕喷泉等。游乐性强。 植物造景亦日趋复杂，由密植的常绿植物形成的高低不一的绿篱、绿墙、绿色剧场的天幕、侧幕、绿色的壁龛、洞府等比比皆是。迷园形状也日益复杂，花坛、水渠、喷泉等细部造型也由直线变成各种曲线造型，令人眼花缭乱。 文艺复兴后期的意大利庄园概况及特征 出现了巴洛克式园林，追求新奇、表现手法夸张，园中大量地充斥着装饰小品。园内建筑物的体量都很大，占有明显的统率地位。园中的林荫道纵横交错。植物修剪技术发达，绿色雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹日益复杂精细。 阿尔多布兰蒂尼庄园及伊索纳·贝纳庄园。 当意大利的园林经历过文艺复兴全盛期的发展后，进而进入到巴洛克时期。（有人将巴洛克艺术时期归于文艺复兴时期，也有人不。）意大利的园林景观事业，也进入了一个新的发展时期。 文艺复兴时期的意大利园林表现了这一时期意大利人的精神、意识。园林是一种以自然材料，如植物、水体、山石等创作的艺术品，同时又是户外的沙龙，是为人们创造的生