精英趣味与大众生产力——网络文学“非线性”特征的转变.pdfVIP

2013年第6期 海南师范大学学报(社会科学版) No．62013 OFHAINANNORMALUNIVERSnY GeneralNo．132 第26卷 JOURNAL (总132期) (SocialSciences) V01．26 精英趣味与大众生产力 ——网络文学“非线性”特征的转变 许苗苗 (北京市社科院文化研究所，北京100101) 摘要：中国网络文学没有像网络普及之初人们预想的那样带来技术的狂欢，而是受商业力量影响变成了通 俗文学的一种。论文以曾被反复论证的网络文学“非线性”特征为例，对研究者的设想和当前发展实际的区别进行 了分析。非线性的“超链接”、“多媒体”、“互动性”等特点并没有在网络文学创作、文本、阅读上带来根本改变，而 是引起了阅读的系列化和分散化，激发了读者在新作品、新话题方面的文化生产力。民众对网络文学的技术特点 进行筛选和简化，也使网络文学从精英趣味的探索变成大众文化的一部分。 关键词：网络文学；非线性；大众生产力 中图分类号：1206．7文献标识码：A 文章编号：1674—5310(2013)一06—0132—05 谈到网络文学，常常涉及“超链接”、“多媒 遍全国为两个不是自己子女的孩子寻找他们的母 体”、“互动性”等特性。这几种说法虽各有侧重，但 亲。读者可以用鼠标从任何一个州开始这次旅程， 都指向网络文学依托计算机、互联网技术产生的与 在故事的进程中也可随时改变行动方向，但却不知 印刷作品的差异。网络文学能够突破印刷文学的 道自己已经读完了多少、有没有捷径、是否得把整 单一结构、单一感知模式，也能挣脱人们所笃信的 个美国游历完才能完成任务。…熟悉电脑应用的人 与文学天然联系的文字表达。麦克卢汉将与印刷 可能觉得它很像网络游戏，的确，这种带着任务的 文字相关联的理性思维方式称为“线性思维”，而突 多媒体作品与如今的网络游戏异曲同工。胡泳在 破了印刷文字的表达方式就是“非线性”的，因此， 1999年出版的《另类空间》中引用了美国布朗大学 可以将“多媒体”、“超文本”、“互动性”等说法统一 超文本小说讲习班“FACTORY”学员创作的“@h． 在“非线性”之下。 mont”来描述非线性小说。小说有两种读法：点击 试图使文学作品突破线性的努力并不肇始于 “幼稚”开头的人读到的是一对年轻人初吻的故事， 网络，陀思妥耶夫斯基的“复调小说”可以视作其前 而点击“老练”开头的则会看到一起谋杀。两种情 身，但网络文学却凭借新的技术真正具备了恣肆于 节在一个叙述框架内交织进行，读者可以“用自己 “非线性”天空的潜力。国内较早对基于计算机技 的方式在故事创造的空间里游走”。【23学员们学习 术的非线性作品的介绍有严峰、卜卫1997年在《生 的不是传统的文学理论、写作技巧，而是怎样把在 活在网络中》引述的美国作家马修·米勒(Matthew网络上传递音乐的“音频”和传送图画的“视频”融 MiUer)的《旅程》：它看起来像一幅美国地图，上面入文本。孙健敏的《母程序》①是国内作家进行的文 有纵横交错的公路和地名标志，主人公的任务是走 学上网探索。小说有四个主要角色：丁鸿、皮条、夏 收稿日期：2013—03—14 作者简介：许苗苗(1977一)，女，北京人，文学博士，北京市社科院文化研究所副研究员，首都文化发展研究中心专职 研究员，主要研究领域为媒介文化、都市文化。 ①孙健敏的《·程序最初在网易连载，2002年由时代文艺出版社出版。 132 万方数据 日寒、老唐，目录也以这四个人的名字