中国古代文学作品(明清)要点.pptVIP

请添加文字 明前期诗文 （一）宋濂（1310－1381）《宋学士文集》 （二）刘基（1311－1375）《诚意伯文集》 《郁离 子》 《卖柑者言》 （三）高启（1336－1374）《高青丘集》 《登金陵雨花台观大江》 （四）方孝孺（1357－1402）《逊志斋集》 二、台阁体和茶陵诗派 （一）三杨与“台阁体”（永乐、成化） 高启《登金陵雨花台观大江》 此诗作于公元1369年（洪武二年），明代开国未久之际。作者生当元末明初，饱尝战乱之苦。当时诗人正应征参加《元史》的修撰，怀抱理想，要为国家作一番事业。当他登上金陵雨花台，眺望荒烟落日笼罩下的长江之际，随着江水波涛的起伏，思潮起伏，有感而作。 前八句以极其豪仕的笔调写出了金陵雄伟险峻的形势。 中间十二句转入怀古。说明分裂割据不符合天意民心，尽管有如此险峻的江山也是不足以凭恃的。 最后从怀古转入直接抒情，抒发自己对国家出现的统一安定的大好局面的喜悦之情，并对明太祖朱元璋统一中国的业绩作了由衷的歌颂。 　 这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽，抒发了对祖国统一的无限喜悦之情。 1、全诗波澜壮阔，感情豪迈奔放，笔力纵横驰骋。 开头的景物描写，可谓笔酣墨饱，气势磅礴，读后令人振奋，令人鼓舞，能够激发人们对祖国壮丽河山的热爱之情。中间一段承转自如、详略有致，几百年间的历史往事，数语道尽。后面四句抒怀，脉格贯通，一气呵成，结构非常谨严。 2、此诗间用长短句，每四句一转韵，平仄交错，抑扬有致，造成流荡变幻的节奏，加强了诗歌的感染力，读来情韵相生，音调铿锵。 《梅花九首》其一: 琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽? 雪满山中高士卧，月明林下美人来。 寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。 自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。 古今点评  1、高太史诸集，格调体裁不甚逾胜国，而才具澜翻，风骨颖利，则远过元人。 （胡应麟《诗薮》） 2、赵翼曰：“青丘适得诗境中恰好地步，盖其用力全在使事典切，琢句浑成，而神韵又极高秀。看是平易，实则洗练功深，此正是细腻风光，固不必石破天惊以奇才取胜也。” （汪端《明三十家诗选·高启诗选》） 夏完淳《别云间》 《别云间》是作者被清廷逮捕后，在解往南京前临别松江时所作。上海松江县，古称云间，即作者的家乡。作者在此诗中一方面抱着此去誓死不屈的决心，一方面又对行将永别的故乡，流露出无限的依恋和深切的感叹。 首联自叙抗清斗争经历 ，辗转飘零、艰苦卓绝 。 颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。 颈联坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。 尾联抒恢复大明江山之志。 此诗表现了作者被俘之后，被解送南京途中，和家乡诀别之际对家乡无限依恋的深厚感情和“生当做人杰，死亦为鬼雄”的坚定意志。 本诗在艺术上的特点是直抒胸臆。诗歌由于要用形象思维，所以往在借助于比兴手法，短诗更是如此。而此诗却完全没有比 兴，全用赋法，将胸中跌宕豪壮的感情直接倾吐出来，似乎没有什么雕饰技巧，却令人觉得格外真挚、深厚，.是作者发自心灵深处的震颤。 明武宗在位时期，宦官当权，他们在交通要道运河上往来频繁，每到一处就耀武扬威，鱼肉百姓。王磐家住运河边的高邮县，目睹宦官的种种恶行，写了这首《朝天子》，借咏喇叭，揭露宦官的罪行。 第一层说喇叭、唢呐的特征，是“曲儿小腔儿大”。 第二层说喇叭、锁哪的用途，是为来往如麻的官船抬声价。 第三层展示喇叭、锁呐用途的另一面：为害军民。 最后一层写喇叭、唢呐吹奏的结果：民穷财尽，家破人亡。 本篇以喇叭为吟咏对象，借题发挥，揭露和讽刺宦官耀武扬威扰害百姓的罪行。 1、使用“比”体，借题发挥。宦宫的名分本来是卑贱的，但由于仰仗皇帝的威势而趾高气扬，此所谓“曲儿小，腔儿大”也。 2、语言通俗、活泼、生动。用诙谐幽默的语言表现严肃的主题，对宦官专权嬉笑怒骂。 归有光 明代唐宋派古文家。归有光虽然也标榜“唐宋八大家”，但他不追求韩愈那种奇崛险怪的文风，却很明显地接受宋代欧阳修、苏轼的影响，追求文章的平易浅近，尤其是他的一些杂记文，善于用疏淡的笔墨，记述家人、朋友间的生活琐事，如话家常，情趣盎然、亲切有味。这样就使传统中用以“载道”的古文，与日常生活发生了较为紧密的联系，从而摒除了唐宋派古文家那种浓厚的道学气味，使这种实用性的文体带上浓烈的抒情味。 九岁即文章，十岁洋洋洒洒挥就数千言，十一、二“慨然有古人志”，十四应童子试，二十得补生员。后续科考却坎坷多磨砺，趔趄蹭蹬。他乡试六次，远赴南京，连连落第。 八岁丧母，十二、三岁时祖母去世，十八岁时作《项脊轩志》前部分。二十三岁娶魏氏，但好景不常，二十八岁魏氏即卒。其间还经历了幼女夭折之痛。 《项脊轩志》 第一自然段，记叙了“项脊轩”这所家中百年