浅论贯云石“颂”、“咏”散曲的艺术特色.docVIP

浅论贯云石“颂”、“咏”散曲的艺术特色 　　摘 要： 贯云石是元代保存散曲作品较多，与马致远、张可久同时代且可比肩的少数民族散曲作家。其“颂”、“咏”类散曲在其作品中为数不多，但深深带有“贯氏”风格。 　　关键词： 贯云石 散曲 “颂” “咏” 艺术特色 　　贯云石是与马致远、张可久同时代的散曲作家。明王世贞在《曲藻序》中认为贯云石是“遂擅一代之长”的重要作家，将其排名于“曲状元”马致远之前，在明代人的不少其他论著中，凡提到贯云石的，也都洋溢着崇敬之情，由此可以看出他在当时及对后世文学艺术影响之大。他小令、套曲均擅长，留世作品现存小令88首、套曲10首，至于当时贯云石到底有多少作品，又有多少散曲，我们不得而知。有些作品或许随时光流逝而散佚，但他在散曲方面取得的成就不曾消逝。近人陈垣在《元西域人华化考》中说：“云石之曲，不独在西域人中有声，即在汉人中亦可称绝唱也。”贯云石散曲之成就是穿越时空的。 　　贯云石的散曲虽然散逸，却不曾完全湮灭，有不少作品散见于多种选集之中，如《太平乐府》、《钞本阳春白雪后集》、《雍熙乐府》、《梨园乐府》、《彩笔情辞》、《瓠里子笔谈》、《词林摘艳》、《元明小令钞》、《乐府群玉》、《乐府群珠》、《残元本阳春白雪》、《阳春白雪前集》、《太和正音谱》、《九宫大成》、《尧山堂外纪》、《元明事类钞》、《钞本阳春白雪前集》、《历刻乔梦符小令》、《北词广正谱》、《盛世新声》等，由此可以看出贯云石散曲之影响。任二北搜罗古籍，得套数八套，小令七十九首，并将这些作品和元代另一位散曲家徐再思的作品合集为《酸甜乐府》。胥惠民、张玉声在前人基础上，梳理文献，编著《贯云石作品辑注》，收录小令八十八首，套数十套，诗三十八首，词两首，文三篇和《孝经直解》一卷，从其说，是为本文中贯云石文本分析之依据。贯云石的作品在当时影响很大，质量堪称一流，数量名列前茅。根据《全元散曲》，贯云石的散曲约占元代保存散曲总数的四十分之一，在作家中，他的小令数居第十位，套数居第七位。 　　贯云石散曲内容涉及情、隐、颂、咏等方面。情，包括男女恋情、恋乡思亲；隐，包括归隐避世、藏心田园；颂，游心赏景、大好河山；咏，寄心志于物、寓哲思于史。“情”与“隐”的散曲，古人和今人多有论及，今就其“颂”和“咏”类散曲做简要论述。 　　一、颂 　　贯云石“宦情素薄”，像游弋在大草原的祖先那样，他深深地喜爱着大自然，喜爱在山水风光中无拘无束、放浪行迹。即使是在为官任上（如永州），稍有闲暇，他就和文友游伴“辄投壶雅歌，意所?呈剩?不为形迹所拘”，在当地名声山水之间留恋、悠游。29岁后，他隐居江南杭州，更是为南国优美风光所倾倒，“十余年间，历游胜概”，写下了为数不少写景作品，如他的[中吕?粉蝶儿]《西湖十景》的第五支曲： 　　闹攘攘的急管繁弦，齐臻臻的兰舟画柯，娇滴滴粉黛相连，颤巍巍翠云万朵。端的是洗古磨今锦绣窝，你不信试觑波：绿依依杨柳千株，红馥馥芙菜万朵。 　　将西湖的繁华景象展现得声色并茂，让人如临其境。再如[正宫?小梁州]四支曲子，分别写西湖春夏秋冬的四时景色： 　　春风花草满园香，马系在垂杨。桃红柳绿映池塘，堪游赏，沙暖睡鸳鸯。【么】宜晴宜雨宜阴?D，比西施淡抹浓妆。玉女弹，佳人唱，湖山堂上，直吃醉何妨。 　　――[正宫?小梁州] 　　正宫?小梁州?秋：芙蓉映水菊花黄，满目秋光，枯荷叶底鹭鸶藏。金风荡，飘动桂枝香。雷峰塔畔登高望，见钱塘一派长江。湖水清，江潮漾。天边斜月，新雁两三行。 　　――[正宫?小梁州] 　　笔触娴静淡雅，不仅写出景色的美，更写出四季景色的不同神韵，是元散曲中难得的佳作。 　　除了描写自然风光外，贯云石还写过一些描写社会场面的散曲，如五首[寿阳曲]，分别写初春少女荡秋千、夏夜老人荷塘月归、金秋江南观潮及暮春野钓和初秋仕女送别，都是截取江南社会富有特点的一个生活场景入曲。篇幅不长，但都角度精致、场景典型，读起来便觉得摇曳生姿，反衬出他对生活的热爱。对江南风物，贯云石大都持赞扬态度，一来反映出他平和的心态，二来反映出他对自然风光的喜爱。当然，这当中免不了应景之作，如[双调?新水令]《皇都元日》，描写首都庆祝元宵节的热闹场面，歌颂大元的升平盛世。 　　二、咏 　　咏物和咏史都是传统诗歌题材，咏物诗，其正统模式是“取物也小，即象乎大”，在小小物件中融入深沉的精神情感；咏史则“以史为鉴，借题发挥”，常即事抒情，发表议论抒写感慨。二者虽不相同，但都在“咏”的背后暗藏作者的价值或思想取向，都是抒写诗人之“志”的。因此，我将贯云石的两类作品归到一起。他的这类作品或“寄志于物”以自喻，或“寓理于史”以明志，都是贯云石思想的外现。咏物的散曲，贯云石多写“梅”，如[双调?清江引]《咏梅》： 　　南枝夜来先破蕊，泄漏春消息。偏宜雪月交，不