現代藝術與平面設計.ppt

編排設計003 淺談視覺進化與學習 視覺學習 景物 埃及畫家們最擔心的不是漂亮或不漂亮，而是完整不完整的問題，他們的任務是要將每一個事物盡可能清晰永久的保存下來。 他們不以眼前的角度來作畫，而是以記憶來繪畫，嚴守畫面中所有事物都要完美清晰的規則。 約1400BC 人物 由於側面最能表現臉部的特徵，眼睛則是從正面看較完整，為表現手臂與胸部的連接又必須從正面觀察，動作中的腿部又必須從側面觀察， 所以產生如此扭曲的人物造形。 埃及人更進一步發現，外側不易看出腳掌的形狀，而他們又比較喜歡拇指向上的造形，所以我們在畫面中看到的是兩隻左腳。 約2778BC 希臘的覺醒BC700起 埃及人以知識為其藝術的基礎，而希臘人卻開始運用他們的眼睛，這種革新一旦開始就無法終止。 古老的信仰已被打破，藝術家開始相信自己的眼睛，真正的變革展開，畫家最偉大的發現就是縮小深度的畫法，時約西元前500年。 比真實還真實 狂野與激情 透視scenography 感官娛樂 安格爾在畫面上追求一種抽象的線條形式美感，畫面上充滿大衛所標榜的簡素美，藉由近乎真實的寫實手法，雕琢出安靜的律動感。 新藝術 圖畫現代主義 包浩斯 實用主義的視覺語彙 米斯.凡.德.洛（1886-1969） 少則多（Less is more） 蘇利文沙利文(Louis Sallivan)1907年提出現代建築是『形隨機能』,是現代建築特色之一 形式追隨機能（form follow funtion） 構成主義 馬列維奇（Kasimir Malevich, 1878～1935） 《飛機起飛》（1915，紐約現代美術館） 馬列維奇 （Kasimir Malevich, 1913）黑方塊 / 最早極限主義作品 風格派 蒙德里安（Piet Mondrian, 1872～1944），幾何抽象派代表畫家 《百老匯爵士樂》（Broadway Boogie Woogie，1942～43，紐約現代美術館） 現代藝術與平面設計 立體主義的形式 未來主義的思想 達達主義的編排 超現實主義的插圖 立體主義 緣起 畫家塞尚對對象物與自我的探討 西班牙畢卡索(Pablo Picasso 1881-1973) 法國柏拉克(Georges Braque) 立體主義的演進與影響 分析立體主義(1912以前)-----綜合立體主義(1912以後) 思想基礎與形式基礎的確立 特徵 未來主義 未來主義的演進與影響 義大利費里波 馬里涅蒂1909發表未來主義宣言 第二個未來主義宣言1912 達達主義 超現實主義 奇妙的視覺突破 公司宣傳海報 1929 德比羅 * 西班牙山洞壁畫 約15000年前 勞孔父子群像 約175-50BC 史詩「伊里亞德」裡特洛伊城的祭司勞孔，警告人民不可接受藏有希臘軍的木馬，諸神眼看滅城的計劃將失敗，就派了兩條海中巨蟒纏死他和兩個無辜的兒子。 馬薩息歐 三位一體，聖母、聖約翰與捐贈者 約1425~8年 壁畫 維恩 焚香的女祭司 1762 維恩 出浴的女子 1767 安格爾 瓦爾松潘的浴女 1808 穆夏 西元1905年 普來斯特火材海報 伯恩哈特 西元1905 構成第八號 Composition VIII 年 份：1923 AD 畫 作：畫布上油彩 Oil on canvas 尺 寸：140 x 201 cm 1923年創作的『構成第八號』是以直角、銳角、鈍角、直線、曲線等元素所構成，尤以「角」是此作的主角。在康丁斯基所著的「點線面」一書中提到「直角」表現一種冷靜、抑制的情感，「銳角」表現出一種尖銳的、運動感的特性，「鈍角」表現出一種軟弱的無力感。在此，康丁斯基讓各種角在畫面裡相互影響、彼此衝擊，是為了尋求一種靈活開放的構成表現。而包浩斯時期的圈圈在此畫作中也開始出現。 亞維農姑娘 1907 畢卡索 拿小提琴的人 1912 畢卡索畫像 1912 胡安 格里斯 世界末日插圖 1919 費爾南德 列日 城市 1919 費爾南德 列日 具體對象分析、重新構造-----影響到平面結構的分析組合演進成規律化、體系化 縱橫規律、極致理性 詩歌集 1915索菲斯 緣起 歌誦工業化機械化、 無政府主義 否定傳統藝術文化、 文明 山+川+街+傑佛里 1915馬里涅蒂 詩歌集 1915索菲斯 詩歌集書法語法 1918 阿波里涅 詩歌集書法語法 1918 阿波里涅 * * * * *