陆川导演艺术风格的分析研究.docVIP

陆川导演艺术风格的分析研究 　　【摘要】作为“新生代导演”的陆川属于中国的“第六代导演”。本文重点对其执导的四部电影作品进行分析研究。试图从他的创作理念，作品创作表现的方方面面总结出这位新生代导演的创作风格。以期对我国电影创作现状进行初步的梳理，也给相关的一些从业者和学习者一些积极的启示。 　　 【关键词】陆川 导演 艺术风格 　　 中图分类号：I253.5 文献标识码：A 文章编号： 　　 陆川导演按年份划分属于“第六代导演”，但自称为“新生代导演”。陆川出道十二年，共有电影作品四部，曾担任《黑洞》和《情不自禁》的编剧，他和其他“第六代导演”一样，重在表现人物内心情感，重在精神力量。2002年的《寻枪》表现了一个丢枪警察内心的不安和焦虑，超现实主义中包含着黑色幽默；2004年的《可可西里》写实化的影像风格突出了可可西里环境的恶劣和对生死的探索；2009年的《南京！南京！》重现了南京大屠杀这段所有中国人心中不可忘却的历史；2012年的《王的盛宴》走心理悬疑路线，以刘邦的视角讲述了英雄间的博弈。陆川的前两部电影受到了一致好评，但在后两部电影中受到诸多争论，在《可可西里》给观众留下强烈纪实风格的他在《南京！南京！》和《王的盛宴》中却在某些方面主观化了历史，在《南京！南京！》里甚至被称为爱国投机分子。正如陆川所讲“我只关心我的电影在精神是不是独立的”，他在电影中质疑人生，质疑历史