北宋钧窑-神奇窑变“火”艺术.docVIP

北宋钧窑-神奇“窑变”“火”的艺术 卞柔靓编辑 钧窑是在河南唐代花瓷的基础上发展起来的，窑址在今河南禹州市，最具代表性的则属钧台窑。钧窑创烧于北宋早期，全盛于北宋末年，后遭遇靖康之变（公元1125年前后）。宋室南迁、匠师四处流散，致使钧窑技术逐渐失传，虽元、明、清曾有仿制，但成效甚微。 古人有云“黄金有价，钧瓷无价”，由于钧窑瓷器在北宋时主要是为皇家烧制，所以传世不多，在当时民间就有“纵有家财万贯，不如钧瓷一件”的说法。钧瓷之所以名贵，与当时一条明令有关。在宋晚期宋徽宗时期曾有一条明令：钧瓷每年烧制进贡不超过36件，钧瓷不随葬、民间不得拥有（史书有记载）。 钧窑的最大亮点是“窑变釉”，窑变釉是一种艺术釉，变化最多、色彩最丰富、形态也最复杂。窑变釉一般会呈现出多种色彩，有的像玫瑰，有的像红海棠、有的像鸡血、有的像深沉的蓝天、有的像秋日淡白的月光。有的色带呈光芒放射状，有的横向或斜向浸漫，如同云雾缭绕峰峦。有的器表有稀疏的开片，颇具奇妙神韵。 据历史考证，当时钧瓷艺人已懂得在乳青釉里加入铜的成份。放入窑里烧制出玫瑰紫釉，在显微镜下你会清楚的看到窑变釉的变化：红里有紫、紫中有蓝、蓝里泛青、青中透红、五彩渗化，相映光辉。 显微镜下的神奇“窑变” 下面我对一组四件“玫瑰紫”釉海棠洗钧窑作详细的介绍，它是否能帮助我们共同认识一下北宋钧窑。一组玫瑰紫海棠洗有一个共同点，都为菱形花式口、折沿、浅弧壁、洗口平坦、下承三个如意头足，器壁里外凸起凹进。直线纹与口沿相随行，构成多曲菱花瓣状，如盛开的花朵一般，可谓独具匠心。如果把四件放到一起来看，给人的感觉是像四朵玫瑰紫海棠花一样的颜色、一样的造型；从大到小排立均匀，给人的视觉那就是自然美。口径从28cm- 27cm- 25cm- 23cm排立。 下面我们把它从大到小排立来看，四号口沿全烧成了深蓝、三号一部分有深蓝、二号全是玫瑰红。一号釉特别薄，四号釉特别厚、三号一半厚釉、一半薄釉，二号釉的厚薄正好，可以看出里外不管青釉或红釉都已开片。我讲：窑位的放置、温度的高低可能有个别朋友看不懂或听不懂。 同一件器物上（三号）一半厚釉一半薄釉 下面我用显微镜看一下火大与火小的区别，也是见证岁月留下来的痕迹。一号器物体形最大，釉面最薄，火候最小；用显微镜观察釉面呈菟丝纹，在海棠洗的内心青釉上各气泡间的距离稀疏均匀，在外部看紫红时，“稀” 、“薄” 、“少” 、“小” 。釉面里外因年代久远而开片。 显微镜下釉面呈菟丝纹 在二号与三号玫瑰红釉上看釉面厚薄均匀、在显微镜下观察釉面气泡有大有小，还有死气泡，有红有蓝。我们再来看三号有一部分蓝釉，而四号则是全蓝釉，整个釉面里外都很厚、火候最旺；用显微镜观察釉面气泡和皱皮纹：釉面厚的洗内心青釉中，各气泡的距离稀疏均匀、大而整齐、带有乳白色，非常漂亮。釉中悬浮着球状颗粒，是钧瓷特有的高硅、低铝、富磷的玻璃釉。乳浊釉下面是玻璃釉，（也是现代人无法仿制的地方）；洗外部看“紫”“红”色时，破碎的气泡很多，完整的气泡很稀少。釉面在显微镜下才能看出开片。 显微镜下气泡分布图 蓝釉部分釉面呈“皱皮纹”、在显微镜下观察红、蓝、紫、青千变万化。红里有紫、紫中有蓝、蓝里泛青、青中透红，五彩渗化、相映生辉。从以上图片看，你想用笔画出这样的彩图都难。 显微镜下的神奇“窑变” “蚯蚓走泥纹” 关于“蚯蚓走泥纹”有多种说法，一般专家都把“蚯蚓走泥纹”说成是釉面流动补裂纹。如果你仔细观察就会发现这些纹路不是釉面补裂纹、也不是开裂所形成，因为纹下根本没有开裂及任何痕迹，这些纹是由不规则旋转状的鱼子粒又像是珍珠点的白色晶体形成，应该是在烧造过程中，釉面含有多量的磷、钙、铜，铁元素形成。釉面沸腾时，重量较轻的向上翻滚，比重大的元素如铜、铁则向下流淌。窑火慢慢熄灭，釉面逐渐停止沸腾，这时往往出现不规则的流动线条；屈曲蜿蜒、找不到纹的边缘痕迹，总之呈现雾蒙蒙的白色晶体（专家书本上常说的拉丝、沉积、结晶，釉呈乳浊状），不规则块块形和条形的晶体，有动感而无流感，应该是在氧化还原时形成。 下面看两组图片： 前面讲到一号器物釉面薄、火候最小，看看正面青釉会是什么现象。从图片上看，整个图片像从冬天寒夜大风过后，海浪把海面上的脏东西扑打在海面上，后来又遇寒流结冰的现象。它没有人们常说的“蚯蚓走泥纹”，只有旋转状的鱼子粒又像是珍珠点的白色晶体。（现在不管北京专家或上海专家把这一现象都认定为仿品，他们是否也认定北宋钧窑一定要有“蚯蚓走泥纹”这一现象），但