浅谈钢琴协奏曲体裁的发展——以贝多芬《第三钢琴协奏曲》为例.pdfVIP

2011年第2期 盖、媳2二参 总第195期 THESILKROAD 艺术散论I§ 浅谈钢琴协奏曲体裁的发展· ——以贝多芬《第三钢琴协奏曲》为例 刘 萍 (黄冈师范学院音乐学院，湖北黄冈438000) [摘要]本文在论述钢琴协奏曲的主要发展脉络、贝多芬钢琴协奏曲创作历程及其历史地位的基础上，以贝多芬《第三 钢琴协奏曲》第一乐章为研究对象，通过分析与探讨，以期较为全面、准确地把握钢琴协奏曲的体裁发展。 [关键词]贝多芬；钢琴协奏曲；音乐体裁 【中图分类号]J624．1[文献标识码]A [文章编号]1005—3115(2011)02-0077-02 一、协奏曲的起源与发展 艺术和乐器制造业的发展而逐渐形成现今的结构模式。 首先使用“协奏曲”一词是的维阿达纳，他在1602年 二、钢琴协奏曲发展的里程碑——贝多芬钢琴协 把一些供多声部和管风琴使用的经文歌称之“教会协奏 奏曲 曲”。随后发展成教堂协奏曲。17世纪后期指由几件或一 贝多芬系维也纳古典乐派代表人物之一。在音乐创 件独奏乐器与--d,型弦乐队互相竞赛的器乐套曲，这时作历程中．海顿和莫扎特对他影响深远。贝多芬在吸收前 期还出现了声乐演唱的室内协奏曲。巴洛克时期形成的 人音乐创作精华的基础上不断探索革新，其音乐创作在 由几件独奏乐器组成一组与乐队竞奏者称为大协奏曲。 不同时期具有不同风格和特点。现将贝多芬的创作分为 这时期协奏曲的演奏通常是主奏乐器与乐队齐奏或交替 三个阶段予以阐述： 演奏，不讲究双方的协调配合。音乐较为单调。从托雷利 第一阶段(1792．1802)，这一时期，贝多芬的音乐创作 开始发展到亨德尔创作的大协奏曲。协奏曲中主奏部只 从内容到形式，表现出模仿海顿、莫扎特的音乐创作手法 用个人独奏而不用小组演奏的做法是在巴赫的羽管键琴 的同时，逐渐开始显露自身的才华，但在音乐创作内涵和 协奏曲中发展起来的。亨德尔的管风琴协奏曲是又一次重 风格上还有待成熟。其第一、二、三钢琴协奏曲即在这一时 要的发展，他是为独奏者有机会即兴显示技艺而设置华彩 期完成，第一、二钢琴协奏曲具有明显的海顿、莫扎特风格 乐段的最早倡导者之一。古典主义时期，协奏曲的主奏乐器 特征，直至《第三钢琴协奏曲》才开始逐渐转型。 与乐队之间讲究协调配合．音乐表现力丰富。著名的作曲家 第二阶段(1802．1812)，这一时期，贝多芬的音乐创 莫扎特为器乐协奏曲确立了现代风格。由于独奏乐器自身 作在内容和形式上开始显露出独创性，无论在音乐作品 的完善．浪漫主义时期协奏曲在音乐语言、旋律、节奏和声、 的戏剧性冲突和曲式结构及和声配置等方面都日臻成熟 乐器种类及配器的色彩等方面得以发展，具有更强的动力 和完善。他深受法国大革命思想的影响，将大量的伦理思 感和交响性。19世纪以来发生的一个重要变化是作曲家把 想和斗争精神注入其音乐之中，展现出他与耳疾、命运抗 华彩乐段写成固定乐谱。有的华彩乐段还要用乐队伴奏。 争的顽强性格。同早期音乐创作相比，贝多芬这一时期的 协奏曲这种体裁形式在漫长的历史过程中经众多艺术 音乐富有自己的思想和情感。其第四、五钢琴协奏曲便是 家的不断探索与实践而逐步完善，其基本发展轨迹如下： 这一时期的成功之作。 第三阶段(1812年以后)，这一时期，贝多芬的音乐创 乐器伴奏一乐器套曲_大协奏曲_控协奏曲作由理性转为感性。其作品结构严密、复调手法渗透其 的和唱曲 中，开拓和创造了新的音乐性格和意境。 这种渐进式的发展变化．使得协奏曲的体裁随着音乐 贝多芬的钢琴协奏曲创作主要是在早期和中期完成 。本文是黄冈师范学院2009年青年科研基金重点项目阶段性成果。