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蒙太奇 本章内容提要： · 蒙太奇的含义有着极其丰富的内涵：蒙太奇既是影视独特的形象思维方式，也是影视作品的基本结构手段及镜头分切和组接的全部技巧。 · 电视是以视听形象材料为载体的。因此，它是视听结合的艺术。蒙太奇是影视的一种形象思维方式。 · 蒙太奇是影视艺术的语言手段。蒙太奇作为一种独特的影视语言，包括画面语言和声音语言。不论是画面语言还是声音语言，都具有内在的规律和法则，都有表意的功能。 · 蒙太奇有两种基本的表现形式：叙事蒙太奇和表现蒙太奇。叙事蒙太奇重在客观事实的叙述，主要功能是“写实”，有三种组接方式和四种句式；表现蒙太奇则更重视作者主观情感的抒发，主要功能是“写意”，有四种组接方式。 · 蒙太奇创造了影视的时间和空间。影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中连续的空间艺术。影视的时空既是无限的又是有限的，影视的时空可以延长或缩短，扩大或压缩，可以实现超跃时空跳跃，可以使时空停止、倒退。 · 长镜头也称镜头内部蒙太奇。长镜头通过场面调度，用不间断的镜头纪录人和事在一段时间内的运动状态，从而保证了一定空间的统一、完整和真实感。 一、蒙太奇的含义 1．蒙太奇的本义源于法语（monatage），是建筑学上的装配、组合的意思。后来，电影借用这个概念，使其逐渐成为影视制作的一个专用术语。 2．狭义的蒙太奇就是指影视作品的组接技巧。即在影视制作时期，将前期采集的画面和声音素材按照主题要求所设计的顺序组合在一起，形成一部完整的影视作品。 3．广义的蒙太奇包含以下几个方面： （1）蒙太奇是影视独特的形象思维方式，它指导着导演（电视记者）、摄像及编辑人员对形象体系的建立。 （2）蒙太奇是影视作品物有的结构方法，包括叙述方式、时空结构、场景、段落的布局。 （3）蒙太奇是指画面与画面之间，声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系，以及由这些关系产生的意义。 （4）蒙太奇还可以指镜头的运用、镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换等，都昌蒙太奇的手法。 总之，蒙太奇既是影视反映现实生活的艺术方法，也是影视独特的形象思维和叙述语言，是作为影视基本结构手段和镜头组合的艺术技巧。它在影视创作中根据表达意义的需要以及情节的发展、观众注意力和关心之程度，把全片内容分解成不同的场面和这些镜头、场面和段落作合乎逻辑、富有节奏的重新组合，使之构成一个连绵不断的有机的艺术整体。 4．画面蒙太奇、声音蒙太奇和声画蒙太奇的概念 画面与画面之间是指画面的组接技巧，以及两个画面之间组合所产生的一种新的意义，称为画面蒙太奇； 声音与声音之间是指语言、音乐、音响各种声音成分的选配、组接以及三者之间的综合处理手段，称为声音蒙太奇； 声音与画面之间是解决声画关系的组接技巧，称为声画蒙太奇。 二、蒙太奇——一种独特的视听形象思维 在电视节目中，传达信息的方式有两种：一是语言（解说词、同期声、对白和旁白），二是图像（画面、字幕）。一般来说，语言传达的信息是间接的，它是对事实的一种陈诉。而图像传达的信息是直接的，它把事物的存在方式和运动状态同影像重现在屏幕上。因此，在电视节目上，画面和声音通过相互作用。相互加强，相互关系。创造着屏幕的世界。受众通过视听联想获得审美感受。这种直观可视的视听结构成为电视独特的形象思维方式。 三、蒙太奇是一种独特影视语言 1．影视语言包括：画面语言和声音语言。 2．在画面语言里，最小的单位是镜头。它通常只表达一个简单的意思。能表达一个完整意思的也叫做句子，是按照蒙太奇的组接规律由一个镜头或几个镜头组成的。 3．蒙太奇作为一种独特的影视语言，其在画面语言上的表意特点为： （1）不同镜头的组接形成表意功能 一般来说，单个镜头是不能独立用来叙事或表意的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落实现的。镜头是画面语言的基本元素，本身并没有完整的意义，而是要依上下镜头的连接来完成表达任务的。画面语言中的这个特点，可以用库里肖夫的实验说明。库里肖夫用一位著名演员的、无表情的脸部特写作为基本画面，搞了三个不同的组合。 第一个组合：演员——桌上摆了一盘汤。 第二个组合：演员——一个小孩玩狗熊玩具。 第三个组合：演员——一个躺在棺材里的老妇人。 他们把三个不同的组合放映给不明真相的观众看，观众看后赞扬演员表演得好。说他对着汤表现出饥饿难忍，对着玩具表现地兴高采烈，对着棺材表现出悲痛欲绝。造成观众这种情绪反映的，是两个画面之间的结合。因为不同的画面组接而引起观众不同的想像，产生不同的效果。 （2）镜头组接排列的顺序对画面语言的意义表达会产生重要影响 库里肖夫对此也有过一个实验，他用三个同样的画面，只是排列前后顺序不同，而引起不同的效果。 第一个组合——微笑的脸； 手枪对着他； 惊惧的脸。 第二个组合——惊惧的脸；