（编）试谈国家大剧院建筑设计特点(7页)….docVIP

国家大剧院建筑设计特点 有人描述保罗·安德鲁的国家大剧院设计方案为鸡蛋、汽泡或是帝王的巨大陵墓。而那卵型半透明的造型的确是个奇观。 中国国家大剧院位于北京市中心天安门广场西，人民大会堂西侧，西长安街以南，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米，其中主体建筑10.5万平方米，地下附属设施6万平方米总投资额26.88亿人民币（大剧院最新公布的造价数字是31亿元人民币）。 主体建筑由外部围护钢结构壳体和内部2091个坐席的歌剧院(含站席2398)、1859个坐席的音乐厅(含站席2017)、957个坐席的戏剧院(含站席1040)、公共大厅及配套用房组成。外部围护钢结构壳体呈半椭球形，其平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，基础埋深的最深部分达到-32.5米。椭球形屋面主要采用钛金属板饰面，中部为渐开式玻璃幕墙。椭球壳体外环绕人工湖，湖面面积达35500平方米，各种通道和入口都设在水面下。 从外观上看，大剧院是半透明的，日夜都闪烁着光芒。 由玻璃和钛材建成的卵型外壳之中，是安德鲁称之为“剧院小城”的容纳2500人的歌剧院，容纳2000人的音乐厅，容纳1200人的小剧院及另外的小型实验剧场。从宽敞的休息大厅向外望去，来剧院的人们将看到一个像拉开的幕布一样的窗景东面是大会堂，东北面是紫禁城。 茵茵绿地环绕着卵型建筑物所在的不规则的水面，来剧院的人们由水下的玻璃通道通过。 “从前，总抱着这样一个感觉，必须与天安门广场及周围建筑相符，必须具有中国特点。”清华一位领导说。 清华设计组巴黎，向安德鲁阐明了所期望的设计安德鲁说：“我想打破中国的传统 安德鲁以一名机场设计师的身份而享有盛誉，戴高乐机场的扩建及上海浦东新机场是他的杰作。据建筑师本人讲，他对结构及自然的协调能力，具有很强的征服力。一些中国规划者及经营者告诉他：“你为了树木和水丢失掉珍贵的土地。”他却坚持自己加入自然元素这一重要的信念，并且在设计中做到与周围环境“相异的关联”。 “我并不想令人震惊，”安德鲁说：“这是一种尊重周边建筑的方式，但不模仿。” “当你要去剧院，你要进入一块梦的境地，这是我要让他们感觉得到的。你必须要为这精彩的世界有所改变。” 至于“中国特点”的问题，从来不是一个严竣的问题，你不能圈定中国文化艺术的概念。 在招标之初提出“一看就是个中国的大剧院”，它指的是一个中国符号的问题。所谓符号也是在发展的，不能说明清时代或是唐宋时代就是它的符号。如果我们不以发展的眼光看，就会把符号当作一个古老的东西。我们甚至现在也可以说，国家大剧院就会成为一个中国将来的符号。发展过程就是不断的演进、不断地扬弃符号也是在不断地进步。所以我们不能以一个固定的眼光来看所谓中国的民族形式。 安德鲁曾说：“对待一个古老文化的最好办法就是将它逼到一个危机的边缘。”对于国家大剧院的设计，他这样评价：“中国人20年后才能接受我这个未来派的设计。” 安德鲁是位建筑诗人，充满激情，他认为建筑创作应不断地推陈出新，创作 “不是去追本求源，而是探索求知领域。”他认为“在一个全新的时代，用现代科学技术去重复旧有的建筑模式是没有意义的，这种行为只会阻碍发展，而我们渴望保护的文化也会因此失去生命力。”在一次我国驻法大使接见他，提到要注意中国的传统文化时，安德鲁说了一句：“我就是要割断历史。”这话说的太绝对，但可以看到“过去”“传统”在他脑子里没有什么地位，重要的是面向未来，要有创造，要有突破。 建筑具有它的社会审美价值。不同的人，不同的背景，对一个建筑的理解。国家大剧院做成今天这个样子，它的意义已经超出了一个建筑本身的美与不美，而是给中国的建筑界带来了一种创新的风气。 　　在中国建起一座代表文化价值的建筑是时候了，21世纪是。就像人民大会堂和天安门城楼的对比如果人们能接受那样的对比，也能接受对比。 罗浮宫前的金字塔，贝律铭的现代设计几乎为全世界称赞，曾被是法国文化的尴尬 艺术是奢侈品。但是没有艺术没有文化的生活，不可能是真正的生活。国家大剧院肯定要采用最先进的设备，然而好的设备在于为创造和欣赏艺术服务，它本身不是目的。 没有艺术可言的建筑，不可能是好建筑，也就无法调动艺术家的激情和观众的热情。每个时代都有自己的艺术精品，但不同时代，奥妙不同。这个不同不是光为标榜进步，而是反映人们追求理想的努力和对生命的热爱。将巴黎美术学院20世纪国际式或后现代时期的精品，搬到天安门广场附近大会堂西侧，它可能是精品，但那是过去的精品，而我们丢失了自己，放弃了追求，丧失了机会来表达对今天的信念和对明天的憧憬。 国家大剧院是具有强烈时代感的艺术精品。 我们的时代已展现了这样的情形：计算机技