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中国文学史学的转型 一、现代意义上的 中国文学史著作 产生 （一）、传统的文学史类著作 1、题辞体。除《汉书·艺文志》外，可以《汉魏六朝百三家集题辞》、《四库总目提要》的有关部分为代表。这类著作的特点是以作品为评价的主要对象。它有系统、有次序地通过对于每一本书的评论而揭示一代或几代文学作品的大旨和源流关系，并对作者、版本等略作考订。在每一类作品前往往又写一总论。 2、传记体。如《唐才子传》及正史的《文苑传》等。这类著作以文学家的人物传记为中心，有重点地评价作家的文学活动和作品。有的还冠以总论，以叙一代风貌。 3、时序体。如《文心雕龙》上半部、《诗源辨体》、《诗薮》等。这类著作基本上是以时代为序，对作家、作品及每一时代的特点依次加以评析。有的还简要地阐述了有关的理论问题。 4、品评体。如钟嵘《诗品》等。它的主要特色是先将作家分成上中下三品，然后在“一品之中，略以世工为先后”。 5、派别体。如《诗人主客图》、《中晚唐诗人主客图》、《江西诗人宗派图录》等。这类著作的特点是以派论文，重在表述派系承传关系。 6、选录体。如《唐诗纪事》、《宋诗纪事》、《中州集》、《列朝诗集》等。这类著作虽然也以人物为中心，辑录了有关本事或略加品评，但其特色是每人都附有一定数量的代表作品。 以上六体都以叙述史实为主，此外，还有一类侧重在论述文学史有关原理的论著，如《文心雕龙》中的《通变》及叶燮的《原诗》等。 以上分类，主要着眼于写作体裁。若以时间来分，则有断代和通史的不同；以地域来分，也有全国性和地方性的区别；以论述对象分，还有分体文学史和综合文学史的差异。另外，有的著作多体并存，相互交叉。 总之，我国古代文学史著作是十分丰富多彩的。它们各有短长，相互补充，比较全面地展示了我国文学发展的历史进程。 （二）、中国清末传统型 文学史类著作 1、《国朝诗人征略》：清初至道光间传记体断代诗歌史 张维屏（1780—1859），广东番禺人。 初编六十卷、二编六十四卷 基本体例 生平事迹 诗评 标题 摘句 观点与材料并重，史传与作品兼顾 没有明确地用历史发展的线索贯串起来，故虽然有时注意到某一诗论的成败得失和历史嬗递，但总体上给人的印象是：他所论述的诗人多放在一个平面静止的背景上。 另有《艺谈录》，体例风貌与《徵略》大致相同，不同的只是评价“粤东诗人”而已，故它是一部地方性的清代诗歌史 2、《艺概》：以时为序的分体文学史 刘熙载（1813—1881），江苏兴化人。 共分六卷： 《文概》、《诗概》、《赋概》、《词曲概》、《书概》、《经义概》 写定于同治癸酉（1873） 各卷论述不同的文体由三部分组成 （1）点明本源，揭示要义，语虽不多，却笼罩全局。如《文概》第一则即云：“《六经》，文之范围也。”指出了后世的散文不仅以此为发轫，而且“百家腾跃，终入环内”，不出其范围。 （2）为正文，将文学史上的代表作家和代表作品，以时为序，逐一论列。所论范围，大致自古代至宋元，也有偶及明清者。其中选择对象、评论角度、笔墨详略均凭论者识见，随机而定。例如《文概》论先秦散文，独重《左传》，自第三则承接《六经》而下，共以十四则篇幅专加批评。 （3）概论各体文学的创作特点和写作技巧，偶而也涉及一些理论问题，是每一卷的尾声。 有一定的历史眼光，令人感受到他是在探索文学演变的奥秘，揭示不同时代的特点，勾勒先后承传的关系，总结艺术发展的规律。且以《文概》为例，它曾指出文学发展与时代的关系道： 文之道，时为大。《春秋》不同于《尚书》，无论矣。即以《左传》、《史记》言之，强《左》为《史》则噍杀，强《史》为《左》则啴缓，惟与时为消息，故不同正所以同也。 探索散文发展的历史分期和不同时期的不同特点云： 秦文雄奇，汉文醇厚。大抵越世高谈，汉不如秦；本经立义，秦亦不能如汉也。 汉家制度，五霸杂用；汉家文章，周、秦并法。惟董仲舒一路无秦气。 贾长沙、太史公、《淮南子》三家文，皆有先秦遗意；若董江都、刘中垒，乃汉文本色也。 东汉文浸入排丽，是以难企西京。 汉魏之间，文灭其质。 六代之文，丽才多而练才少。 八代之衰，其文内竭而外侈。 韩文起八代之衰，实集八代之成。盖惟善用古者能变古，以无所不包，故能无所不扫也。 （三）、西方与日本的 早期中国文学史著作 1880，俄·瓦西里耶夫《中国文学史纲要》 1901，英·嘉尔斯（ Giles）《中国文学史》 1902 ，德 · 葛鲁贝（Grube） 《中国文学史》 明治年间日本著作《中国文学史》热 1、明治十五年（1882），末松谦澄的出版《支略古文学略史》 2、明治二十四年（1891），儿岛献吉郎《支那文学》杂志上发表《支那文学