贝聿铭与苏博教案.pptVIP

那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。 博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。 然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。 玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木粱和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。 * 美籍华人建筑师，1983年普利策克奖得主，被誉为“现代主义建筑的最后大师”（the last master of high modernist architecture）。 贝聿铭为苏州望族之后，出生于民初广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。 贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程、香港中国银行大厦、1970年日本世界博览会中华民国馆，近期作品有卡塔尔多哈伊斯兰艺术博物馆。 苏州博物馆新馆在市委、市政府的直接领导和高度重视下，经过多方努力，85岁高龄的世界著名建筑大师贝聿铭先生欣然接受市委、市政府的盛情邀请，亲自担任苏州博物馆的新馆设计，并于2002年4月30日正式签定了设计协议。贝先生在中国设计博物馆是第一次。正因为如此，贝聿铭先生在家乡苏州设计博物馆引起了全球传媒的关注。 苏州博物馆新馆选址位于历史保护街区范围，在忠王府以西，东北街以北，齐门路以东和拙政园以南地块，占地面积约10750平方米。 苏州博物馆新馆选址位于历史保护街区范围，其东为全国重点文物保护单位太平天国忠王府，北临世界文化遗产拙政园，南面更与狮子林隔河相对。 该地块被贝聿铭先生称为“圣地”，在这一地块上设计博物馆是“人生最重要的挑战”，“在这里设计博物馆很难很难，既要有传统的东西，但又一定要有创新，传统的东西就是要运用传统的元素，让人感到很协调、很舒服；创新的东西就是要运用新的理念、新的方法，让人感到很好看，有吸引力，因为时代是在发展的”。 早在1982年，贝聿铭先生已经在中国设计出第一个建筑作品——北京香山饭店。香山饭店结合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的，饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色，室内室外都和谐高雅。 后既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。 香山饭店可以作为贝老在中国建筑设计的一个起点。 但是，他显然对香山饭店的设计并不满意，因为他认为香山饭店是破坏了香山的环境。 于是，苏州博物馆新馆的设计给了他的第二次机会。已经八十多岁、退休十多年后的他，仍然接受了挑战，用他的话就是“做错了以后，有机会可以改”。 There has lots of challenge. I’m not sure I can success, but someone has to begin. —— I.M.Pei 他在设计苏博新馆时，对历史文化以及博物馆的馆藏做了大量的研究工作。 延续使用了香山饭店那种具有文人雅士气质又具有现代性的建筑风格，融合到他家乡苏州民房的粉墙黛瓦中、将苏州千年的文化揉捏到其中、将起源于古希腊的博物馆建筑与历经千年的古城苏州融合。 博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。 新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼。 这是一座在古典园林的基础上打造的创意山水园，既不同于苏州传统园林，又具有中国人文气息和神韵。 在通过大堂，前往展厅的途中，各具特色的大小庭院层出不穷。贝聿铭在这座不大的博物馆中，造山、植树、置桥、安亭，每到一处，都会给人不同的感受。 除此之外，贝聿铭在大厅面向的池塘处，即北临拙政园的一面白墙上，设计了一系列不同于传统园林的假山，此为点睛之笔。 他从宋代著名山水画家米芾的山水画中汲取灵感，以这面白墙作画纸，以石头为绘，创作出一幅独特的山水画。在进