电视摄像·构图概述.ppt

第一节 构图的原则 一、摄影构图的原则 二、摄影构图要素 第二节 画面构图元素与布局 画面要有秩序、有章法、有主次，这是观众更好地理解画面主题、内容的先决条件。组成一幅画面的主要因素有：主体、陪体、环境（前景和背景）、空白等。 注意： 1、在一幅画面中，上述因素不是缺一不可的，往往要根据画面主题和拍摄的具体情况确定包含哪些因素。 2、在拍摄画面时，绝不是简单的记录被拍摄物，而是依据画面中的物体进行再创作，使这些因素发挥积极的造型作用，从而形成严谨、流畅的画面语言。 思考：怎样在画面中进行合理的布局呢？画面中诸要素的作用是什么？怎样理解它们各自的地位与相互关系？ 维利·奎克指出，摄影者最易犯的错误是拍摄的视点取得过高，与被摄体离得太远，致使画面出现各种各样与拍摄目的毫无关系的东西。他说：“请记住，画家是把东西画进画面，而摄影者则是从画面去掉一些东西。” 他说：“一张照片应该只有一个趣味中心，画面上不能有无用的东西。如果你对某个物体是否有助于画面抱有怀疑，你就应尽可能地把它放弃掉。” 一、视觉的趣味点——主体 （二）形象 1、开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸，和画外空间有联系； 2、封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之内。 （三）构图 1.开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。 2.封闭式构图十分讲究构图均衡，四平八稳。 （四）心理 1、开放式构图的视觉心理：可以把想象延伸到画面之外，可以发挥想象和联想。 2、封闭式构图的视觉心理：把视线集中在画面内，注意力集中在主体、主题上。 3.疏密对比：利用疏密对比可以增强画面的美感和趣味，突出主体。在具体运用中既可以将主体部分安排在画面密处，也可以安排在疏处，使画面疏密有致，富有节奏感。 4.色彩对比：色彩的对比主要是色彩的冷暖、明度、饱和度的对比和不同色彩面积的对比。特别是不同色彩面积的对比，具有很强的实用性，对确定画面基调、营造画面气氛、烘托主题起着决定性的作用。 5.大小对比：大小对比对确定画面的空间感、距离感有很大帮助，能使画面产生一种张力。那些高大的建筑物、树木、人物，没有小物体的衬托，就很难产生高大的感觉。同样，没有那些高大物体的衬托，也很难产生渺小的感觉。大小的对比，也能产生距离感，大的物体在感觉上是近的，小的在感觉上是远的。 6.质感对比：有经验的摄影师很注重质感的对比。摄影师拍摄美女时，往往不像我们拍生活纪念照一样到那些非常漂亮的地方去拍摄，而是到一些古老、甚至破旧的老房、厂房里去拍摄，就是为了追求质感上的对比。粗糙、古旧的墙壁与美女光滑、细腻的皮肤能产生强烈的质感对比。 二、与主体构成特定情节的对象——陪体 三、突破二维空间限制的标志——前景 四、后景 五、画面构成的基础——背景 简化背景的方法： ①用仰角度避开地平线上杂乱的景物，将主要对象干干净净地衬托在天空上； ②用俯角度以路面、水面、草地为背景，使主体轮廓清晰分明； ③用光线来简化背景，如逆光就比顺光有较强的净化背景的能力，因为背景朝相机的一面处于阴景之中，背景中杂乱的线条统一在暗色调中； ④用晨雾将背景杂乱的景物掩藏在白色的雾霭之中，以突出主体形象； ⑤用长焦距镜头缩小背景范围； ⑥用大光圈虚化背景线条等方法来求得背景的简洁。 近景：母亲与伯恩斯坦先生 层次性{ 中景：焦灼不安却插不上话的父亲 远景：窗户外正在雪地上玩耍的凯恩 实现由近及远，各自担当叙事内容，承担小凯恩的命运。 六、意境与联想的条件——空白 2、空白的作用： （1）突出主体，是空白的主要作用与任务。一幅画面有时可以没有前景与陪体，但是空白却经常存在。主体是否突出，空白可起重要作用。 生活中当人漫步于辽阔的草原或观赏浩瀚的大海，或登高连绵起伏的峰峦，人在这个空间中就显得十分突出。反之，置身于车水马龙之间，或拥挤在海边浴场，或坐在剧院的座位上，或挤在足球比赛场的看台上，感觉就大不相同。再如单一色调的衣服上装饰一朵花、别一枚胸章，显得醒目。 当人们游览名胜古迹时，会发现这样一种现象：在一些高大建筑物（如古塔、古寺等）周围，一般都没有其它的闲杂景物来冲淡主要景物。像苏州的虎丘、成都的望江楼、开封的铁塔、南京的中山陵、北京北海琼岛上的白塔、颐和园万寿山上的佛香阁、天坛的祈年殿等，都因为古代建筑师为它们留下了足够的空白，才使它们给人强烈的视觉印象。 （2）空白是产生意境、帮助联想的条件，它能引发观众的视线和思绪顺着画面意境流转、驰聘，激起感情上的共鸣。 （3）画面留有空白，有助于感受主体运动。拍摄飞驰的舰艇、疾驶的汽车、发射的导