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建筑设计中的力与美 【摘要】在建筑设计中，只有真正做到建筑美学和力学结构合理地融合，不偏不废，才能成为真正优秀的建筑。本文主要就建筑设计中成功的部件或案例来探讨建筑设计中力学于美学的结合。 【关键词】建筑设计 建筑力学 美学 融合 柱——沉稳的压杆 中国古建筑中一般采用木柱, 在靠近地面一端采用石制基座, 基座横断面积较大, 在外观上给人以沉稳的美感, 显然它在力学上起到了减小压强的作用, 体现了力与美的共融，更值得注意的是柱身, 柱高与柱横断面直径的比例, 在唐、宋时期一般是8：1或9：1，到了明、清时期一般为10：1，这样的长细比, 给人的感觉十分雄浑, 尤其是在宫殿、庙宇 建筑上可以充分表达出建筑的庄严、威武的个性，却不显得臃肿。从建筑力学的观点看来, 这样一个8：1到10：1的长细比, 对于木质压杆几乎可以不考虑“ 失稳” 因素, 从而达到较合理地利用材料特性的目的。值得注意的是, 古时候人们并无法事先根据稳定理论来校核木柱, 人们完全是根据材料的实际状态和审美需求来建造房屋的, 他们通过大量的实践和天赋, 达到了力学和美学的统一。同样的，西方各种石质柱式（塔什干柱式、 陶立克柱式、 爱奥尼克柱式、科林沁柱式、 混合型柱式、 陶立克柱式组合、爱奥尼克柱式组合、 科林沁柱式组合）均由石材构成,每一种柱式从整体到局部的艺术处理都代表了一种风格性建筑的特点. 陶立克柱式表现为粗犷、刚劲,象征着男性的体态和性格. 爱奥尼克柱式、科林沁柱式以及由此而发展成的混合型柱式则表现为: 秀丽、柔美, 象征着女性的体态和性格. 考察图1 (a) 的5 种柱身, 它们的长细比在6到8。33 之间. 由材料力学知, 当石材的长细比≤8 时, 其U值接近于1. 这说明当时的希腊和罗马人已经认识到了正确使用石材作柱的力学道理. 檩和枋——彩绘的工字钢 在木结构建筑中, 沿房屋纵向是用檩和枋来联系的， 这种檩和枋的力学性能相当于梁。檩直接承受屋面传来的垂直荷载, 为了排雨水屋面一般做成斜坡, 要想使斜坡屋面的荷载可靠地传到檩, 必须使屋面和擦有可靠的接触, 最有效、简捷的方法是采用檩的横断面使其成圆形, 它比矩形或其它形式的横断面都要简单而又可靠, 且可以极大地方便施工和加工。但是圆檩不易获得审美的需要, 在宫殿、楼阁或寺庙等大型建筑中, 要在屋顶部分绘制美丽的彩画, 显然圆柱形表面的檩条上难以绘制彩画，置于檩下方水平放置的枋很好地满足了这一 审美学上的要求, 它的横断面略呈方形, 在枋的平直表面上可以很方便地施绘彩画，檩与枋之间有一定的间隙, 在这道间隙塞上一块垫板, 垫板将圆檩和方枋联系在一起了, 其组合横截面呈工字形。一方面垫板上可以绘制彩画, 增大了彩画的面积, 使室内的色彩图案效果进一步得到加强和充实, 满足人们审美上的需求，另一方面这种组合的工字型产生了一个较大的横截面, 它的抗弯模量W与现代的工字钢截面相似, 十分合理, 同时, 垫板巧妙地将圆形檩和方形的枋组合起来, 使得本来比较细小的木材经组合形成较大的横断面, 利用其较好的力学性能, 使之物尽其材, 材尽其用（图？）由此可以进一步看出我国古代劳动人民杰出的智慧、力学概念和审美观。 土楼——合抱之力 如果说上面的例子是从具体的力学原理与审美学的巧妙结合上进行论述, 我们还可以从力度感与审美学方面进一步作些深入的探索。以福建永定县土楼为例图这种圆环形的土楼, 外墙用以上的土承重墙围裹, 与内部的木构架相结合, 并加若干道与外墙垂直相交的隔墙 外墙下部不开窗, 外观坚实雄伟, 浑然一体, 很象一座堡垒与亭台楼阁相比, 土楼产生的美感是粗犷的力度这样的一种独特外观, 在人的心理上,它可以产生一种凝聚感, 有如荷叶上的水珠, 是团结的象征。300余间房间被整齐紧密地组合在一栋建筑之内, 住户可近百家倘有敌人侵犯, 从外部进行攻击, 则敌人首先想到土楼内部联系方便, 击此则彼应, 从心理上对敌人产生一种威慑作用这里, 审美学与力学原理被融为一体。 图1 (a) 柱式 (A ) 塔什干柱式, (B) 陶立克柱式, (C) 爱奥尼克柱式, (D) 科林沁柱式, (E) 混合型柱式, (F) 陶立克柱式组合, (G) 爱奥尼克柱式组合, (H) 科林沁柱式组合《营造法式》中每一组斗拱称一朵，在柱上的叫柱头铺作，角柱上的叫转角铺作，二柱之间阑额上的叫补间铺作。每朵最下部有一托住整组斗拱的大斗，称栌斗。栌斗一般用在柱列中线的上边。栌斗上开十字口放前后和左右两向的拱,前后向（内外）挑出的称华拱,左右向的称泥道拱。华拱可挑出一至五层，每挑一层称一跳；挑向室外的称外跳，挑向室内的称里跳。同华拱成正交的拱称横拱，除泥道拱外，最外一跳华拱头上的横拱称令拱,用以承托外檐的拱檐方（即枋）和承托内檐天花的算拱方。