奥斯卡深度剖析83岁的学院奖终难返老还童.docVIP

奥斯卡深度剖析：83岁的学院奖终难返老还童 有人曾总结出了奥斯卡结束之后我们这里肯定会冒出来的若干评论，大致包括： 1、整个崇洋媚外说 2、Oscar整体不过如此说3、某部影片导致Oscar不过如此说 4、Oscar导致某部影片不过如此说 5、Oscar主旋律说 6、Oscar艺术思想品位说 7、Oscar金鸡奖说…… 时光网特稿 如今第83届奥斯卡终于落幕。同往年一样，无论结果为何，都会引来无数的评论：或是赞赏学院的慧眼独具，或是批判评委们的鼠目寸光――而且后者的声音往往听上去更大一些。83岁的奥斯卡大叔是否能焕发青春甚至返老还童，重获活力与新生？还是已经老朽昏聩，固步自封？这一届奥斯卡的结果对电影会产生怎样的影响？获奖的背后又有着怎样的博弈？ 十未必大于五 去年开始，学院将最佳影片的提名数量从五部扩展到十部。这一改变的直接原因，可以说是为了弥补两年前的第81届奥斯卡提名影片所造成的负面影响。当时，《黑暗骑士》与《机器人总动员》两部当年获得极佳口碑的电影双双出局最佳影片提名，而令人意外的顶替者，则是学院多年来一直青眼有加的二战犹太大屠杀题材电影《朗读者》。最近两年的奥斯卡十部最佳影片中，《飞屋环游记》、《盗梦空间》以及《玩具总动员3》都可以算作是这一举措的受益者，同时也是上述两部“前辈”的继承者。 学院的这一决定刚刚公布时引起了广泛的讨论。许多人认为这代表了学院决定跟随时代步伐进行改革，借此表彰那些以往由于类型、题材因素而容易被奥斯卡忽略的“非奥斯卡”电影。比如说，十个席位当中可能会包括优秀的动画片、暑期票房大作、甚至纪录片等。而从近两年的提名名单来说，也确实部分反应了这一趋势。 然而，奥斯卡毕竟在1943年之后就再没有提名过十部最佳影片了。将近七十年的惯性让学院的这一改革显得雷声大雨点小。最明显的一点，在最佳导演提名仍然限于五位的情况下，近两年那十部没有获得导演提名的电影从来就没有接近过终点线。更让这个决定显得有些尴尬的是，像《弱点》这样，无论从哪方面都称不上“最佳”的电影，因为它卓越的票房成绩以及主演明星强大的亲和力，也竟然在这一规则下得以入围最佳影片。 于是到头来，所谓“改革”，似乎只是成为了提高颁奖典礼收视率的一个举措而已。举一个很直观的例子，今年的年度话题之作兼暑期票房大作《盗梦空间》顺利的入围了最佳影片，但是几乎出乎所有人的意料，导演诺兰再次出局最佳导演提名，甚至连剪辑师李·史密斯都被踢出提名名单――这让《盗梦空间》一下沦为提名影片中的二等公民，而学院似乎也已经全然忘记当年是为什么要把“五”加到“十”了。 奥斯卡成了金球奖的复制版 学院奖与影评人的恩怨 扩容最佳影片只是一种形式上的革新，真正的改变只能靠学院会员们观念上的变化才能推动。事实上，许多人相信，近几年奥斯卡的最佳影片已经反映出了学院锐意进取的进步趋势：《无间行者》、《老无所依》、《贫民窟的百万富翁》以及《拆弹部队》，从艺术角度来说，都是在一定意义上反传统并且非常冒险的电影。对它们的表彰似乎显著地表明了学院对于这些杰作发自内心的肯定，尤其是考虑到他们的竞争对手分别包括了《女王》、《赎罪》、《福斯特对话尼克松》和《阿凡达》，前三部都是四平八稳的学院派电影，而后一部则是有史以来最庞大的票房大鳄。那几年的奥斯卡被认为真正做到了专注于影片的品质，而不是影片以外的各种因素――虽然这样的论断永远都不会让所有人认同，但必须承认这是一段了不起的进步。 于是，当今年奥斯卡战线的头两号种子早早的被确认为《社交网络》和《国王的演讲》之后，人们同样认为学院很有可能会进一步选择更新锐、更大胆且更富时代精神的前者。仿佛为了助推这一趋势，去年底颁奖季的各大影评人协会：纽约、洛杉矶、东南、广播影评人奖、影评人选择奖……乃至随后的金球奖，都纷纷将最高荣誉赠予了《社交网络》。仅仅就在一个半月之前，似乎《社交网络》最终摘取小金人只是时间问题。 但紧接着风云突变，制片人工会奖（PGA）、导演工会奖（DGA）和演员工会奖（SAG）相继表彰《国王的演讲》。而在提名揭晓时，《国王的演讲》拿到了12项提名，成为整份名单里最抢眼的作品。这时许多人才恍然惊觉，《国王的演讲》，是一部讲述一位“身残志坚”的主角，通过不懈的努力，在亲情、爱情与友情的帮助下，克服了自身的困难，勇敢地面对了二战（！）阴影的传记电影，而且这位主角还是英国国王！这简直是《阿甘正传》＋《莎翁情史》＋《女王》的综合体，外加一个永远不会过时的“二战”关键词——新世纪以来再没有过如此“学院奖范儿”的电影。 《国王的演讲》成了本届奥斯卡最大赢家 所以，结果我们都看到了：最佳男主角、最佳原创剧本、最佳导演和最佳影片，十二中四的结果虽然算不上横扫（这一点后面会再提到），但重要奖项无一失手的成绩足以让对手《社交网络》失意而归，让