负建筑之读后感想重点分析.pptVIP

负建筑 姓名：尚晓婷 班级：环艺一班 学号：2013020364011 对于偎研吾的介绍 对于偎研吾的介绍 隈研吾日本建筑师，曾获日本、意大利、芬兰等国之建筑奖。建筑作品散发日式和风与东方禅意，在业界被称为“负建筑”、“隈研吾流”；又以自然景观的融合为特色，运用木材、泥砖、竹子、石板、纸或玻璃等天然建材，结合水、光线与空气，创造外表看似柔弱，却更耐震、且让人感觉到传统建筑的温馨与美的“弱建筑”。 代表作长城下的小竹屋 竹屋(716㎡) 被冠以“必看”之名的“竹屋”由日本设计师隈研吾设计。外立面由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成，日出日落，日光从不同的角度入射室内，经过竹林与玻璃的几次反射，将日光表现成“万丈光芒”，好似佛光普照。春夏秋冬，太阳入射角不同，加上雪景、冰景的变化，四季又形成不同的光影景观。专门隔出的“茶室”有十多平方米，六面皆竹，悬于水上，透过竹缝可见长城的烽火台，极富禅意。 竹屋的图片 前言 在经过建筑设计方法学的刘少帅老师介绍之后我买了这本负建筑。开始觉得很奇怪为什么要使用负建筑这个名词来命名呢？在我们用筷子搭了个模型的时候，老师建议我们参考长城下的竹屋来进行下一步创作，然后我就想细细的了解一下隈研吾。 从目录的解答 从目录就可以看出，隈研吾用了辩证的术语官方的解释了他觉得现在建筑的种种问题，他觉得建筑不应该是独立的，应该是和周围环境相融合在一起的。 他从第一张第一节就说了建筑物的三大特点，体积庞大，对物资的消耗大，还有就是建筑物的不可逆转性。这是人们越发讨厌建筑物的原因。 从文章的开头看出 在文章的开头作者就引用了这样的一句话：有没有可能建造一种既不刻意追求象征意义又不刻意追求视觉需求的建筑呢？ 看了这句话让我不禁对他为什么建造长城下的竹屋有了更新一层的认识，我们有时可以换一种建筑模式。正如从刚钢筋，混凝土变为竹子之类的现有物品，出之泥土，回归泥土。。。 重要的两大激励措施 然而他紧接着说了两大激励性措施：1，住房抵押贷款政策2，凯恩斯的政府财政行为 分别详细的批判了这两种政策，以及他们考虑的局限性，凯恩斯用了乘积一词，他认为有效需求将会以财政投入的数倍倍率产生，从长远看来，他将伴随着经济兴旺，以增大税收的形式填补财政收入的赤字。但是凯恩斯的理论就是一种欺骗。他把建筑的负面性人为的转变为了正面性。 题外感言 其实刚刚读了这几页，就体会到了，隈研吾不是在仅仅的说建筑，而是说建筑和经济，政治，环境等一系列的关系，说了建筑的负面因素，主要是体积庞大和物资消耗严重的解释，辩证的说明了现在的人们没有考虑环境的可持续发展问题。然而这个问题，现在已经成为了很重要的问题，现在全社会都在关注环境问题，而环境的建筑也在逐渐增多。 是必不可少，还是可有可无 让我们再次回归正题，又一次问到了一个问题：在我们的生活中建筑物究竟是必不可少的东西还是可有可无的东西？当时我们给出的答案是必不可少的，现在我们也说：建筑是必须的。如果没有建筑我们去哪里住，去那里生活，去哪里过日常的生活，但是现在又是许许多多的建筑物阻碍了我们像一开始一样的生活，这建筑物也是个争议的存在啊。 钢筋和混凝土 木结构建筑，老的建筑会留下一个框架，在这个基础上新的建筑会慢慢的渗透其中，一步步的发生变化，然后再一步步的改，一步步的拆除，在这个过程中他的时间是没有间断的。我个人还是比较偏向木质结构的，因为一开始比较喜欢文人的气息，另一方面，中国的木质结构也很复杂，多变。 钢筋混凝土or木质结构 混凝土一旦成行，就很难呗打碎了 这是百度上对偎研吾的评价 对负建筑的评价 整本书收录很多文章，内容很丰富。其中书中还提到，最近十几年，日本建筑在世界建筑业在世界范围内获得了前所未有的高度评价，作者将这些荣誉归功于日本那些大型综合建筑公司不遗余力的支持。“一切文化活动都离不开日本强大的经济实力”这种说法有其合理性，但是我觉得更多是日本建筑师的一种自谦自省，日本建筑所表现出来的那种认真细致，和自然材料的运用确实是非常值得借鉴的。 结尾 由于还没有仔细研究读这本书。总是感觉作者东一嘴西一嘴的说着，我有点找不到作者的主旨，没太看懂，但是作者所说的问题确实应该引人深思。。。 * 竹屋也体现出隈研吾很多作品中表现出的共同点：1.崇尚自然的环境美学观。“一种 俯伏于地面之上，在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式。 2.运用体现本土特点的材料。 建筑材料的选择不仅仅是追求美观和建筑的外在形式，更多的方面体现出民族思想层面的问题。 3.用空间表现出文化。采用柱子界定空间，遮蔽却不遮挡视线，虚实相生。开放 式的庭院、用于静坐的茶房都是对意境的追求 *