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电视手法与分镜头脚本 傅俊 Fujunscnu@ 第一节 分镜头和分镜头脚本的格式 一、镜头与镜头组 镜头：摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下的连续画面 镜头：组成电视节目的最小单位 镜头组：一组/一个能够表达一段完整意思的镜头 第一节 分镜头和分镜头脚本的格式 二、分镜头 将文字脚本上写出的画面意义，分成若干镜头，以及由它们组成镜头组去表现文字脚本的内容意义。 Practice：一个小孩在马路上捡到了一分钱，把钱交给警察叔叔 第一节 分镜头和分镜头脚本的格式 二、分镜头 分镜头的依据 依据视觉心理的规律 依据蒙太奇组接的原则 第一节 分镜头和分镜头脚本的格式 三、分镜头脚本及其格式 分镜头脚本：依据文字脚本分出一个个可供拍摄的镜头，然后将分镜头的内容写在专用的表格上，成为可供拍摄、录制的稿本 不是对文字脚本的图解和翻译，而是在文字脚本的基础上进行影视语言的再创造 第一节 分镜头和分镜头脚本的格式 三、分镜头脚本及其格式 内容包括 将文字稿本的画面内容加工成一个个具体形象的、可供拍摄的画面镜头 排列组成镜头组，并说明组接的技巧 相应镜头组的解说词 相应镜头组或段落的音乐和音响效果 第一节 分镜头和分镜头脚本的格式 分镜头脚本的格式 第二节 镜头的类别和作用 一、镜头的类别 1、根据视觉距离的不同，有不同景别的镜头：远景、全景、中景、近景、特写、大特写等。 2、根据摄像机镜头的运动方式不同，有不同拍摄技巧的镜头：推、拉、摇、移、跟、升、降等 3、根据表现方法不同，有主观镜头和客观镜头 4、根据拍摄角度不同，有仰拍、平拍、俯拍的镜头 5、根据镜头的长短不同，有长镜头和短镜头 6、只拍自然景物的空镜头 第二节 镜头的类别和作用 二、景别的区分与作用 依据：由摄影画面表现出来的景物范围去区分，通常以人的活动作为标准 远景： 视距最远的景别 用于展示大空间，交代环境和场面 全景 包括所要表现的事物的全体、全貌 为观众提供一种方向感，清楚的表现出拍摄对象的相互位置和关系。 用于介绍环境、表现气氛，展示大幅度动作，刻画人物和环境的联系 第二节 镜头的类别和作用 二、景别的区分与作用 中景 人物膝部以上的活动。 适合观众一般的视觉距离，观众既能看到环境，又能看到人的活动和人物之间的交流 用来强调当时影片中某个人所扮演的角色 近景 头部至腰或肩之间 用于介绍人物，展示面部表情变化，突出人物的情绪和幅度不太大的动作 第二节 镜头的类别和作用 二、景别的区分与作用 特写 肩至头部 刻画被摄对象 在教学录像里，特写镜头常用来展示一项特殊工作的完成过程 电视剧中，常用来激发观众产生更富有感情的共鸣 大特写 用画面全部表现人、物的某一生动或重要的局部细节。 深刻印象和强烈感染力 第二节 镜头的类别与作用 三、运动镜头 推镜头 突出介绍重点，强化事物特征 展示巨大空间，产生纵深感 拉镜头 表现主体事物在空间的位置和所处的周围环境 表现主体事物与周围事物的相互关系 第二节 镜头的类别与作用 三、运动镜头 摇镜头： 展示空间环境和位置关系 展示人与物的空间关系，使人物的活动与空间环境结合起来表现 介绍大面积的主体物 第二节 镜头的类别与作用 三、运动镜头 移动镜头 表现人与物、人与人、物与物之间的空间关系，或者把事物逐一、连续展示 跟镜头 突出表现运动的事物 突出表现一些技术性的操作 第二节 镜头的类别与作用 三、运动镜头 升降镜头 摄像机随升降机的上下运动进行拍摄 可把高、低处的环境或人物连续不断的呈现出来，展示更多的空间层次，表现环境与事件的规律 第二节 镜头的类别与作用 三、运动镜头 变焦镜头 体现电视的特点 展示环境与人物关系，渲染和介绍环境气氛 突出和强调事物的主体和重点 表现时间和空间的内在联系 处理节奏 第二节 镜头的类别与作用 四、主观镜头和客观镜头 根据描写方法 主观镜头代表剧中人物的眼睛，表现剧中人物的亲切感受 客观镜头代表观众和作者的眼睛，它客观的叙述所发生的事情 主观镜头表现人物在特殊情况下的精神状态 第二节 镜头的类别与作用 五、不同方位与角度的镜头 方位是摄像机的机位 正、侧、背 角度是摄像机在一定位置上的拍摄方向 平、俯、仰 第二节 镜头的类别与作用 六、长镜头与短镜头 根据镜头的时间长度 叙述长度 情绪长度 镜头的长度取决于内容的需要和观众领会镜头内容所需要的时间 镜头的长度要考虑到情绪上的延长、转换或停顿所需要的时间 第二节 镜头的类别与作用 七、空镜头 没用明显主体物的镜头 起比喻、象征、抒情、烘托气氛、借物写人等作用 Little gift: 做任何事情，你前一秒担心自己会做不来，下一秒就更应该行动起来，因为不做就永远也做不来 * * 第二章 电视手法