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一、文学与外部时间 前现代 → 现代 → 后现代 （无界限）→（有界限）→（无界限） 1、前现代 （1）古典主义文学 特征： 注重文学的模仿、理性、机械整体性等 兴起：18世纪以前 代表： 法国古典主义 （2）浪漫主义文学 特征： 主观（抒情）性 幻想性 兴起：18—19世纪 代表： 欧美浪漫主义文学运动 （3）现实主义文学 特征： 忠于客观现实 兴起：19世纪 代表： 批判现实主义（19世纪30年代起） 两个要点： （1）不同于自然主义 （2）典型理论 黑格尔：“这一个” 恩格斯：“典型环境 中的典型人物” 2、现代现代主义文学： 特征：划界与专业化 兴起：19-20世纪 代表： 象征主义、唯美主义、意识流小说、表现主义、超现实主义、存在主义、黑色幽默、垮掉的一代、荒诞派戏剧、新小说、魔幻现实主义等。 3、后现代后现代主义文学： 特征： 打破界限 激进 + 保守 兴起： 20世纪中后期 代表： 4、时间演进的双重意义 （1）积极意义： 轻盈的诗学 “我的写作方法一直涉及减少沉重。我一向致力于减少沉重感。” “轻是与精确和坚定为伍，而不是与含糊和随意为伍。” （2）消极意义：技巧精神 “我知道我文学产品中最不易朽的是叙述。” 二、过渡：从外部时间到内部时间 人世界（古典、浪漫） ↓ 人=世界（现实） ↓ 人世界（现代、后现代） 三、文学与内部时间 1、理论依据 阿伦特 ： 人的本质在于自由行动。故事的本质在于记录这种行动，使其克服自己的易逝性而被人记忆，变得永恒。 2、创作依据 哈维尔： 后极权社会没有故事。它消灭生活的多样、开放、丰富性，消灭了人行动的不可预测性和不可控制性， 也就消灭了历史与时间，消灭了文学的记忆。 3、实例分析 梦断香消四十年 沈园柳老不飞绵 此身行作稽山土 犹吊遗踪一泫然 城上斜阳画角哀 沈园非复旧池台 伤心桥下春波绿 曾是惊鸿照影来 本讲推荐阅读 卡尔维诺：《新千年文学备忘录》 茨 威 格：《三大师》 卡 夫 卡：《在流放地》 伯 吉 斯：《发条橙》 凯鲁亚克：《在路上》 艾 柯：《玫瑰的名字》 胡 平：《千年沉重》 伯 林：《浪漫主义的根源》 * 9 轻萝舞榭 胭脂面暖春空余孽 冷雨敲窗 独孤客寒冬竟成双 ——文学与时间 举例：“第四堵墙” 举例： A1 李陈曦：激进只是手段，不是目的。 杜杨：后现代主义是激进的，但是不是单纯的反动形式的激进主义，在如疾风骤雨的语言中，蕴含着对人自身的反省。在这种颠覆与再创造中激进的前行。 王丹：其实后现代主义已经有它自己行之有效的的一条准绳去影响我们理解世界。而这就是——解构思想。 范亚齐：它如此激烈，甚至想要在未完整发育前全盘否定了现代主义及传统母体存在的合理性。 B1 史雨婷：后现代的保守在于，虽然后现代看到了问题只所在，但后现代并没有迈出解决问题的那一步。大多数的人只是因为空虚而愿意沉浸于无穷无尽的狂欢中罢了。 王洁松：我们所见的后现代主义是表象激进、内核保守的后现代主义。后现代主义之于现代主义的依附性像它的名字一样，与生俱来。 A2 张莹：在经历了后现代主义之后小说还有可能有必要继续存在吗？ 王淼：我们不能不正视它对世界的颠覆的、激进的影响。 柳慧：后现代主义也许有其保守的地方，但它的激进性也是不可忽视的，很多后现代主义作品中都体现了不确定、茅盾、破碎，这些特点在作品中的体现也突出了激进性。 刘宇：随着后现代主义向全世界的蔓延，它逐渐表现为对理性的整体抛弃和对非理性的无尚推崇。 B2 李晓燕：后现代主义文学对其他文学的解构更多的是为了建构一种新的文学气质。并非只破不立，它在解构传统小说和现代主义小说的同时已经将自己的文学理念建立于其中。反对和颠覆并不是它的最终目的。 吴淏：保守的后现代主义往往站在一个客观认识的立场，力求准确、公正地看待一切，强调现代主义与后现代主义联系的必然性。 吴苑琪：后现代主义反省自己不曾看到的灰暗面，然后理解被自己嘲笑的那些已经化作尘灰的老古董。 人类对权力的态度演进 ↓ 只有具备超越权力的意识，文学才拥有记忆。 昆德拉： 小说的幽默和笑有特殊的反极权含义。 *