自从上世纪六、七十年代以来，随着环境问题的日益严重，环境保护.docVIP

纪录片中电影叙事与戏剧性表现的运用 —观《海豚湾》 姓名：熊雪竹 学号：1041045020 学院：文学与新闻学院 专业：广播电视新闻学 联系方式邮箱：565254617@ 纪录片中电影叙事与戏剧性表现的运用 ——观《海豚湾》 自从上世纪六、七十年代以来，随着环境问题的日益严重，环境保护已经成为全人类共同关注的话题，环境保护的道德支持也成为许多学者关注的对象。在此背景下，一门主张将道德关怀由人推及自然界，通过规范人类的行为以协调人与自然关系的生态伦理学应运而生。生态伦理倡导人与自然和谐的生态整体主义，生态整体主义提出所有的自然物都有内在价值，它的价值不依赖人类的需要而存在，肯定一切生命的平等性，要求人类尊重动物的生存权利，主张将伦理关怀的范同由人向自然界扩张，倡导人类对自然的道德责任和义务。 生态纪录片应运而生，众多优秀的生态纪录片也在这片领域中璀璨发光赢得世界瞩目。法国导演雅克·贝汉的《迁徙的鸟》给我们展现了一个关于承诺的故事，我们跟随着这些可爱的族群一同飞过田野碧绿的乡村、摩登大厦鳞次栉比的城市、一望无际的海洋还有圣洁的延绵雪山。他们的羽毛在阳光下有着柔软的光泽，他们在风沙中的勇敢，在冰天雪地里的顽强倔强都尽在眼前，还有片中时而优雅柔美时而清新俏皮时而又磅礴充满力量的音乐，这些都给我们带来了极强的视听享受，欣赏这样的生态纪录片时，我们会感受到自己也如同导演一样去赞美这些美丽可爱的生灵并且希望给予他们爱与关怀。 同样作为生态纪录片，《海豚湾》与曾感动无数人的《鸟的迁徙》有诸多相似之处。它们的镜头对准的都是可爱的动物，它们都讲究以情动人。但是对生态意义的表达前者更加直接后者却是一种委婉的方式。不同于法国生态纪录片那样诗意的镜头与散文化的叙事，美国导演路易·皮斯霍斯的生态纪录片《海豚湾》，与其说是呈现，不如说是揭露了日本南部渔村太地町屠杀海豚的真相。每年九月，这里的渔民会利用噪音干扰海豚将它们驱赶至一处美丽的海湾内，等待海豚训练师挑选适合表演的宽吻海豚，而落选的海豚则会遭到血腥的虐杀。如油画般的美景中交杂闪过的暗夜的影，但是赤色的海水逐渐将这份蔚蓝冲刷，海豚甜美和光明的微笑却万劫不复。 这部通过揭露事实引起人类深刻反思的生态纪录片在2009年上映以后迅速获得了世界的广泛关注和热议并且获得了第82届奥斯卡最佳纪录长片奖，自此之后全世界也掀起了一股保护海豚的热潮。这部纪录片的成功之处颇多，但是与大多数浸透某种人生哲理、但往往冗长而平淡的纪录片不同，《海豚湾》的独特之处是片中透露出一种戏剧性特点，它使用了好莱坞故事电影常用的拍摄与剪辑手法，并将其与纪录片本身的叙事模式相结合使之呈现出一种电影叙事特点。可以说是这是一部有着戏剧性的生态纪录片。下面笔者将从他的叙事、影视语言以及纪录片戏剧性与真实性的思考三个方面谈谈自己的感想。 叙事冲突制造 里克小组拯救海豚的救援行动是整个纪录片最主要的线索，其中里克小组与日本当地政府和渔民之间的矛盾是这一线索中的主要矛盾。影片一开始，我们看到了神秘古怪的太地町，主人公里克带着口罩嘱咐霍斯皮斯不要暴露身份，随后里克和当地警察的谈话，简单情节交代了里克一行人与日本当地政府的矛盾，设置了救援行动困难重重的悬念。随后是对日本方面包括太地町渔民“私人领地”以及日本捕鲸协会的副会长松下助二等具体人物的介绍，在随后里克一行人为了解事实真相与日本方面不断发生冲突的过程中自然的将里克这一行人打造成了争议的化身，而当地渔民和政府、警察则是串通一气的黑道势力。主要矛盾演变为正义与邪恶之间的较量，而最终正义终将战胜邪恶，真相大白于世。这样冲突明显，正反力量的对比抗衡大大的加大了纪录片的故事性与戏剧性。 如果说里克小组与日本政府及渔民官员的矛盾激发了观众对于海豚的保护欲以及对日本屠杀海豚的反感，那么里克个人经历这一条线索则更多的让观众从感性中去认识海豚去反思海豚存在的意义是大自然的一部分而不是水上乐园的宠物。当看到凯西自己停止呼吸选择结束自己生命的镜头，我想不只是里克，所有看到这一幕的观众都在心底落泪。 纪录片以里克小组与日本渔民和官员的外部冲突与矛盾为主线索，以里克的个人经历为辅线索，两条线索都很大程度上把观众置身与自己的角色中，用这种故事性的戏剧冲突将观众带入影片。 视听语言 《海豚湾》中一些镜头的造型、音乐的配合以及蒙太奇手法的使用都十分具有好莱坞影片的风格极具戏剧性。 从镜头这一方面入手，首先是里克与当地警察在酒店谈话时的偷拍镜头，放在包里的隐藏摄像机所拍出的画面十分具有戏剧张力，也突出了双方之间的不信任和潜在的矛盾。其次还有当里克小组前往海豚湾的路途被跟踪，车上后视镜中跟踪车辆的画面也有着