功放与音箱的功率配置.docVIP

功放與音箱的功率配置 在專業擴聲領域裏，音響器材的配置是十分考究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，雖然，一些音箱生品使用說明中向用戶推薦了所配功放的具體牌號或型號，但還是有局限性，因為用戶經常面對諸多型號的功放，無從下手。 功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置，一般來說與設計人員的經驗、愛好、聽音習慣等因素有關，很難找到一個統一的標準。有時我們會遇到一些用戶或設計人員為了節省開支常給音箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的功率儲備充足給音箱配置很大功率的功放。顯然，這樣做都是不合適的。重要的是，這樣配置會給設備造成損壞。在功放與音箱配置中，功放功率的確是關鍵，也就是說，功放功率的確定原則應該是統一的。 大家都知道，在進行廳堂聲學設計後，需要根據一系列計算確定音箱功率，然後再由音箱功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到最佳匹配呢？ 首先，在人耳聽域的20Hz~20kHz內，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高頻段能量僅相當於中、低頻段能量的1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一個電流調製器，它的輸入音頻信號的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發生大小不同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標稱功率為200W的功放達到400W或幾倍的輸出其實很容易，只是功放的失真（THD）將會大大地增加，這種失真主要產生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號一同進入高音頭，這就是為什麼小功率功放推大音箱會發生燒高音頭的原因。而在不少人的概念裏，只要功放功率大，就有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，但由於設備配置已經先天不足，失真有可能在使用中時有發生，這時失真指示已失去意義。況且，由於使用者的經驗和素質的限制，功放的失真往往容易被忽略。 其次，功放與音箱的功率配置與目標響度以及所使用場合也有一定的關係。在一定目標響度下，應該讓音樂信號的動態在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設置很小時，響度已達到要求，但這時功放的增益就限制了信號的動態範圍。所以，功放功率不能太大；否則，既然浪費開支，又會帶來響度和音樂動態無法兼顧以及音箱負荷過重的麻煩。根據以往經驗，一般語言、音樂擴音場所和大動態的迪廳等場所是有區別的。有一般擴音場所信號起伏小，不需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功率應該比要求強勁有力的大動態擴音場所的功率要小；另外，所謂的功率儲備也應該針對音箱而言，值得注意的是，功放的選定必須由音箱決定，不應該有功率儲備的概念去配置功放。換句話說，在一定的目標響度下，音箱可以比設計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應該嚴格由音箱決定，沒有太大的靈活性。 總之，功放與音箱功率配置的具體標準應該是：在一定阻抗條件下，功放功率應大於音箱功率，但不能太大。在一般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右；而在大動態場合則應該是1.5-2倍左右。參照這個標準進行配置，既然能保證功放放在最佳狀態下工作，又能保證音箱的安全，即使對經驗不足的操作人員，只要不是操作嚴重失誤或前級周邊設備調校不當，就能讓音箱和功放工作在穩定狀態。 如何鑒別揚聲器的音質？ 雖然任何揚聲器都有其強項和弱點，尤其在有限的預算下，低價的揚聲器並不容易得到盡善盡美的效果，但無論任何價位和層次的揚聲器而言，都有一定的參考標準或指涉方向。 　　1.測試低頻的質量 　　劣質揚聲器所產生之低頻可以是轟耳若聾，但完全是那種臃腫松厚，缺乏層次感和結實感。好的低頻應是潔淨明快，層次分明，不會拖泥帶水，冤魂不散似的，即使各種低頻樂器如大小鼓聲、低音吉它和鋼琴的低音，都能輕易分辨出來。所以不要輕易被低頻的量感所矇騙，劣質低頻不如乾淨的聲音來的自然舒服。 　　2.測試中頻的人聲 　　人聲是最常聽到的聲音，優劣並不難察覺，留意人聲是否有不尋常的鼻音或被抿著嘴發聲的感覺。一些揚聲器的“箱聲”同樣會大大干擾中頻，令此頻段的聲音模糊不清。中頻音染相對於其他頻率音染而言更為嚴重，因為大部分可聽到的聲音頻率，或是音樂的頻率都集中在中頻範圍，這點幾乎對所有種類的樂曲而言，都會成為重播的障礙。 　　3.測試高頻的柔韌感 　　劣質的高頻是尖聲插耳，聽得人頭痛欲裂的，極端情況下把小提琴或女高音的美聲變為刹車的尖銳噪音。同樣，高音中的不同器樂多產生的不同質感，好的高音是能分辨出來的。再優劣一級的高頻甚至能令人從中分辨出兩把不同年份不同木質的所奏出的不同音韻。最易掌握的要決是，好的高音是不回令人聽而生畏，毛孔豎立，也不會令人越聽越累的，而且該是綿韌而富彈