罗伯特_文丘里.pptVIP

 走近罗伯特.文丘里 人物简介 美国建筑师。1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等人的事务所任职。1957－1965年在宾夕法尼亚大学建筑系任教。1958年起在费城开设共同事务所。1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。 1989年普林斯顿大学胡应湘堂设计获AIA荣誉奖，1991年获昔里兹克奖。 主要作品 1.1961宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅（Venturi House Chestnut Hill,PA） 2.1961宾夕法尼亚州费城公会大楼（Guild House Philadelphia,PA） 3.1966印第安纳州哥伦布消防队四号大楼（Fire Station No.4 Columbus,IN） 4.1967新泽西纽黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ） 5.1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆（Art Museum Oberlin,OH） 6.1976宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场（Franklin Court Philadelphia,PA） 7.1978 德拉华住宅（House in Delaware,DE）[1] 8.1980新泽西普林斯顿（Gordon Wu Hall Princeton,NJ） 9.1983新泽西普林斯顿分子生物实验室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ） 10.1991新泽西Sainsbury Wing国家美术馆（Sainsbury Wing National Gallery） 11.1994巴德学院（CPS Jr Library Bard College） 12.1994美国佛罗里达州（Emergency Services Orlando,FL） 13.1995哈佛大学纪念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy） 14.1996 美国加利福尼亚州圣地亚哥拉霍亚（MCA La Jolla San diego，ca） 设计理念 设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”，文丘里引用密斯·凡·德·罗的名言：“少就是多”，并形成自己的观点。“少就是多”并不是指为了一定的利益需要更多的装饰，而是在风格和形式上更为丰富，他针对他的这一观点，创作了《建筑的矛盾和复杂性》这本书来批判密斯·凡·德·罗的这一现代主义思想。 文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。 文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。 文丘里主要设计形式 首先，浅显、具象(针对现代主义深奥的、抽象的)是文丘里一贯追求的设计风格。文丘里认为建筑可以从平庸、老套中获取新鲜感，熟悉的东西在陌生的环境中给人以既旧又新的感觉。这种敏锐的艺术感觉，使文丘里转向了对民间艺术的关注。在他看来，民间艺术家在长期艺术实践中积累的经验和艺术感悟，能给艺术设计观念带来新的启示。这种敏锐的艺术感觉，使文丘里转向了对民间艺术的关注。在他看来，民间艺术家在长期艺术实践中积累的经验和艺术感悟，能给艺术设计观念带来新的启示。也就是说，民间艺术家的创作之所以能给人以焕然一新的艺术冲击力，一个重要原因在于，他们能够及时捕捉到“不同寻常的含意”，而这种“含意”不再是一种单纯的想象，是实实在在存在于“普通构件”中，而这正是后现代主义设计核心理念的集中体现。化有形于无形，必然能达到“灿烂之极归于平淡”的艺术效果 文丘里与后现代主义 早在宾夕法尼亚大学攻读硕士学位时，文丘里就旗帜鲜明地挑战密斯的“少就是多”的权威理论，指出“多才是多”，“少是枯燥”，他的这一观点为现代主义建筑的无极之路划上了句号。1966年，文丘里发表了《建筑的复杂性与矛盾性》一书，直接推翻了现