元代戏剧概论.pptVIP

元代杂剧概论 一、元代戏曲分布图 中统、至元（1260-1294）年间： 元杂剧兴起并达到繁盛 北方杂剧圈之大都作家群 领袖：关汉卿 其他：纪君祥《赵氏孤儿》 杨显之：《潇湘雨》 北方杂剧圈之河北作家群 李文蔚《燕青博鱼》 尚仲贤《柳毅传书》 郑廷玉《看钱奴》 北方杂剧圈之山东作家群：水浒戏中心 北方杂剧圈之山西作家群： 石君宝《秋胡戏妻》 李潜夫《灰栏记》 南方杂剧圈：郑光祖、乔吉、宫天挺、金仁杰、杨梓等 二、元代杂剧作家数量 元代有多少戏剧作家？产生了多少剧本？ 有名有姓者：近百人 现存剧目：五百余种 （元）钟嗣成《录鬼簿》、（明）贾仲明《录鬼簿续编》 三、元杂剧的形成 北曲曲调体系的形成 宫调 宫调者，所以限定乐器管色之高低也。 ——吴梅《顾曲麈谈》 六宫：仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、中吕宫、正宫、道宫 十一调：：大石调、小石调，般涉调，商角调，高平调，揭指调、宫调、商调、角调，越调、双调 四、元杂剧的发展 中统、至元（1260-1294） 北方：大都、真定、东平、平阳、开封等。 元贞、大德（1295-1307） 南方：杭州、温州、扬州、建康等。 五、元杂剧体制 窦娥冤 楔子 〔卜儿蔡婆上，诗云〕 〔冲末扮窦天章引正旦扮端云上，诗云〕 〔做叹科，云〕 〔净扮赛卢医上，诗云〕 〔做行科〕 〔正旦做不理科〕 第一折 【仙吕·点绛唇】【混江龙】 【油葫芦】 【天下乐】【一半儿】【后庭花】 【青哥儿】 【寄生草】【赚煞】 第二折 【南吕·一枝花】 【梁州第七】【隔尾】 【贺新郎】【斗虾麻】 【隔尾】【牧羊犬】 【骂玉郎】 【感皇恩】【采茶歌】 【黄钟尾】 第三折 【正宫·端正好】 【滚绣球】【倘秀才】 【叨叨令】 【快活三】 【鲍老儿】 【耍孩儿】 【二煞】 【一煞】 【煞尾】 第四折 【双调·新水令】 【沉醉东风】 【乔牌儿】 【雁儿落】 【得胜令】【川拨棹】 【七弟兄】【梅花酒】【收江南】【鸳鸯煞尾】 [词云]莫道我念亡女与他灭罪消愆，也只可怜见楚州郡大旱三年。昔于公曾表白东海孝妇，果然是感召得灵雨如泉。岂可便推诿道天灾代有，竟不想人之意感应通天。今日个将文卷重行改正，方显的王家法不使民冤。 题目《秉鉴持衡廉访法》 正名《感天动地窦娥冤》 总结：一本杂剧即一部戏 1、结构： 四折一楔子 上场诗 第四折下场诗词 题目正名 2、一唱到底：旦本、末本 3、角色：旦、末、净、杂 正旦：女主角 小旦、贴旦：丫环 搽旦：不正派的女人 正末：男主角 外末：正末之外的男角 冲末：开场者 净：性格刚猛者、反派人物（可男可女） 杂：卜儿（老年妇女）、孛老儿（老年男子）、孤（官员）、洁（和尚）等 《窦娥冤》角色 〔卜儿蔡婆上，诗云〕〔卜儿上，云〕 〔冲末扮窦天章引正旦扮端云上，诗云〕 〔净扮赛卢医上，诗云〕 〔做勒卜儿科。孛老同副净张驴儿冲上，赛卢医慌走下。孛老救卜儿科） 〔净扮孤上，诗云〕 〔外扮监斩官上，云〕 4、科范 相见、作揖、进拜、舞蹈、坐跪之类，身之所行，皆谓之科。（徐渭《南词叙录》） 5、宾白 对话、独白、旁白等。 六、元杂剧分类 题材 爱情婚姻、历史、公案、豪侠、神仙道化等。 爱情婚姻：西厢记、墙头马上、倩女离魂 历史：梧桐雨、汉宫秋、赵氏孤儿 公案：窦娥冤、灰栏记 豪侠：李逵负荆、双献功 神仙道化：黄粱梦、陈抟高卧 七、元杂剧的艺术特色 曲之胜场，在于本色。试看元人杂剧，有一种涂金错采令人不可句读否？ 吴梅《顾曲麈谈》 元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。古今之大文学，无不以自然胜，而莫着于元曲。 王国维《宋元戏曲史》 《谢天香》 〔正宫·端正好〕我往常在风尘，为歌妓，不过多见了几个筵席，回家来仍作个自由鬼；今日倒落在无底磨牢笼内！ 《任风子》 〔正宫·端正好〕添酒力晚风凉，助杀气秋云暮，尚兀自脚趔趄醉眼模糊；他化的我一方之地都食素，单则俺杀生的无缘度。 郑光祖《倩女离魂》第三折 〔迎仙客〕日长也愁更长，红稀也信尤稀，春归也奄然人未归。我则道相别也数十年，我则道相隔著数万里；为数归期，则那竹院里刻遍琅轩翠。 《汉宫秋》第三折 〔梅花酒〕呀！对著这迥野凄凉，草色已添黄，兔起早迎霜，犬褪得毛苍；人搠其缨枪，马负著行装，车运著糇粮，打猎起围场。他他他伤心辞汉主，我我我携手上河梁。他部从，入穷荒；我銮舆，返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蛰；泣寒蜇，绿纱窗；绿纱窗，不思量。 〔收江南