杜甫诗三首汇总.pptVIP

杜甫(712—770)，字子美，自号少陵野老，曾任检校工部员外郎，世称杜工部。祖籍襄阳（今属湖北），生于河南巩县。有《杜工部集》传世。 杜甫是我国文学史上伟大的现实主义诗人，他一生写了1400多首诗，成就非凡。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，被誉为“诗史”。其人忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，被奉为“诗圣”。  杜诗风格，基本上是“沉郁顿挫”，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。杜甫继承了汉魏乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，摆脱乐府古题的束缚，如现实主义诗歌的杰作 “三吏”、“三别”等。 《秋兴八首》写于大历元年（７６６）年秋天。当时，安史之乱虽然结束，但李唐王朝仍然面临北方军阀重新割据的危险；另外，唐朝与吐蕃在剑南川西的战争也接连不断。《秋兴八首》就是在这样国家仍然动荡不安、诗人依旧客居他乡的社会背景下写成的。八首诗各自独立而又互相勾连，一脉相通，在思想内容和艺术创新方面都达到了一个很高的境界。 首联从秋景写起，“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”写出了夔地露冷枫丹、万物萧森的景象。“凋伤”本来寓衰飒之气，但露是玉露（白，冷色调），树是枫林（红，暖色调），颜色强烈对比，在萧索中见出了富丽景象，“凋伤”的视觉感更为强烈了。而言“气萧森”，则非但指草木摇落，亦且涵盖江山万象，为第二联蓄势。 “江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”承上展开。江间，写巫峡；塞上，写巫山。波浪在地，却说兼天而涌；风云在天，却言接地而阴。诗人纵目驰骋，自下而上，自上而下，生动地写出了巫山巫峡的萧森气象。 第三联开始，转而由景生情，抒发感慨。“丛菊两开”，指离蜀历经了两秋；“孤舟一系”，指眼下旅途的漂零。而“他日泪”则生悲情于从前，“故园心”则托相思于万里。 最后一联，诗人将关注的焦点转移到现实中来。在抑郁肃杀之秋，老人孤独地旅居夔州，眼看又是一年将过，那份思乡之情也就更浓烈了。但在这时诗人听到的却是“催刀尺”和“急暮砧”。家家户户都再做御寒的衣物了，准备取暖过冬，享受家的温馨，可诗人仍漂泊在异乡，心里深感寒冷。凄苦之情，思乡之意，皆在不言之中。全诗就此收束，余意绵绵。 玉露、枫树林、波浪、风云 菊花、孤舟、白帝城 咏怀古迹·其三 杜甫 群山万壑赴荆门， 生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠， 独留青冢向黄昏。 画图省识春风面， 环珮空归月夜魂。 千载琵琶作胡语， 分明怨恨曲中论。 这首诗首联写的是什么？ 【明确】 写景。三峡之中，成千上万的山峦山谷，相依相连，一齐奔向荆门。就在那一带，还保留着生长明妃的山村。首联点出昭君村所在位置和环境。 交待地点，本来是很平常的起头，却写得极有气势。一个“赴”字突现了三峡和荆门那种山连岭接、雄奇生动的走向和动势，所以《唐宋诗醇》评为“破空而来，势如天骥下坂，明珠走盘”。让大家的视线一下子被吸引到荆门这个点上，进而定格在昭君村。 开篇不直接写昭君，却描绘了这样一幅雄奇伟峻的图画，一首写女子的诗，用这么雄峻的背景做首句，合理吗？目的何在？ 引出歌咏的对象王昭君。正是因为有了如此雄奇的山水，钟灵毓秀，才孕育出昭君这样美貌的、不平凡的女子。诗人以雄伟的山川来侧面烘托王昭君这个“窈窕红颜”，把她写得惊天动地。同时也说明了在作者心目中，生长在这里的昭君决不只是一个明眸皓齿、秀发冰肌的弱女子，而是一位具有山川般坚强性格的奇伟女性。 颔联运用了什么写作手法呢？效果如何？ “一去”对“独留” “紫台”对“青冢”，一个富丽繁华，一个荒凉冷落，对比悬殊！“连”对“向”，“朔漠”对“黄昏”，写出无边的大漠、笼罩四野的黄昏，是何等空旷凄清！天地无情，青冢有恨！两句工整的对偶，是正面描写，写出她生前的不幸与孤苦、死后的孤寂与冷落。一句话写尽了昭君一生的悲剧：有家归不得，死后还不能归故里，只能留着青冢面向大汉朝，日夜守望。 昭君在汉宫尚未跻身宫妃之列，不过是后宫中一位待诏的宫女，而嫁到“朔漠”却封为阏氏（相当于汉皇后），还有什么不幸和怨恨可言呢？ 【明确】不能用现代的眼光看历史。因为当时民族观念的局限，汉代人对周边少数民族是耻于同类的，更何况远嫁匈奴呢？据《后汉书》记载：昭君远嫁匈奴以后，非常思念故乡，然而多次上书希望回故乡看看，都未能如愿。即使她侍奉的匈奴王死了，她还要按照当地的习俗再嫁给匈奴王的儿子，直至最后死了都不能回家。那种与华夏伦理纲常相悖的习俗多么让人痛苦，那种不能回家的绝望有多大，可想而知！ 昭君的一生充满着不幸，那么她的不幸究竟是怎样造成的？那么美的昭君，元帝怎舍得让她远嫁匈奴？ 【明确】 颈联上句“画图省识春风面”对此做了交待。（典故）