中韩多媒体学院 蕾芳 3D动画中水墨效果研究.docVIP

三维动画中的水墨效果研究 储蕾芳 胡彦隽 （上海工程技术大学 中韩多媒体学院 ，上海201620） 内容摘要： 中国水墨动画所呈现的东方美学精神以及特有的哲学思想，正是中国水墨动画最大的资产。只有在保有中国风格、中华文化精神的同时，通过新兴的多媒体的科学技术，深入的对水墨特色如何更好地结合多媒体技术的调查、拓展动画市场，避免将动画市场局限于儿童的市场，朝向多元化市场经营，制作老少咸宜的动画，并提升故事内容的趣味，发展出更具创造力，更具想像力的题材等等。 关键词：水墨技法、创造力、运用、市场 一． 中国水墨动画现状分析 随着经济全球化和一体化商业大潮的涌动，由动画而引发的巨大的产业“追星”已经在世界各国竞相展开。比较明显的冲击始于上世纪80年代中期，具有高度成熟工业机制所制作出来的国外动画开始进入中国内地的时候，国产动画的危机开始出现了。先前的过分强调艺术性和没有完善的工业机制做后盾的弱点彻底的暴露在了日本以及欧美动画的眼前。蝙蝠侠等大批国外动画形象和作品占据了中国80%以上的市场份额,中国原创动画占有率不到10%。然而，正是这些“免费的午餐”，不但造成了我国动画播出市场的极大混乱，而且也成为国产动画片播出费长期处于不合理现状的重要原因。国内动画前景的艰辛、国产动画形势的严峻引起了各方面的重视，动画产业正面临着政策有力推动、市场强力拉动的“互动效应”的发展机遇。《新世纪EVANGELION》选择与以往的热血主角们完全不同的个性自闭少年真嗣为主人公，在看似普通的怪兽交战，保卫地球的情节中，通过真嗣感受到一份渴望被需要，梦想被爱又害怕背叛而在自己与他人之间筑起屏障这种种矛盾与孤寂的心情，从某种程度上来说也是现代人心理的折射。由于日本动画的含义深远但不明言，让观众每一次都会有新的感受，因此动画。 三、探究解决方法 中国动画要改变过去单一的“寓教于乐”表现，使动画片的形式多样化，这样才能使各个层次的观众接受动画。上海美术电影制片厂《宝莲灯》，就在风格上作了适当的改动根据中国的古代神话《劈山救母》改编，影像风格和人物造型都是经过深思熟虑的，并且模仿迪斯尼惯用的手法添加了原作中不存在的小猴子形象，机灵搞笑，诙谐逗趣，获得了较为广泛的市场认同。可以说这部动画片是国产动画再次发展的一个里程碑。利用中国水墨画的技法以及画面构成特点，运用最先进的三维动画及合成手段，将中国传统完美地展现出来。中国传统的水墨艺术被完美地运用在现代的视频制作上，表现出来的想像空间如诗如画地描绘出来。如图所示，三维技术结合平面造型是当前动画技术运用的主流，它既结合了气势恢宏，善于营造大场面的优点，又吸取了CG技术上构图简单传神，色彩搭配明快洗练的优势，比之单用立体效果或者只强调平面上的意境更符合现代观众的欣赏口味及审美风格动画《夏》就是一个很好的例子 ，技术结合中国传统水墨画风格，这是中国大陆作品第一次入选计算机图象技术的世界盛会SIGGRAPH， 给赋予了新的元素，使观众耳目一新。也使得中国的创作有了自己的一方特色。这一篇名为《夏》的短片以菏瑭、荷花、蜻蜓、池鱼和采莲的女子为构图元素，创作出一副生动美丽的南方夏景。犹如置身于江南水乡一般让人陶醉。这部动画被誉为挽回中国动画信心的作品。首先，这部动画的视觉符号来源于传统的中国水墨画 “留白”。在留白之处，以书法、诗词、印章等来补白是中国画独特的审美风格。初衷就是在三维动画表现更丰富多彩的水墨虚拟世界，运用强大的表现力来创建三维水墨形象和动画其次，传统水墨画的表现空间是由墨的浓淡来体现的，通常来说越远就越淡。 再次，国画用笔考究，不同干试程度的笔触表现了不同物体的质感。飞白用来表现相对硬的、干的的物体，常见于山石和干枯的树枝等。但在动画里运用飞白容易产生闪耀等现象，所以我们在短片里尽量避免运用飞白来表现物体的质感动画是多种表现形式的结合体动画艺术首先是平面构图的艺术，是色彩搭配的艺术。动画的一组镜头，既可以是纷杂绚丽的水粉画色调搭配跳转，又可以是淳朴精练的素描组图切换，还可以是立体雕塑的空间，时间的延续展现。所以如今的动画制作中揉和了大量的艺术分子，它们既可以是时尚的流行元素综合体，又可以是复古怀旧的传统艺术沉淀。抽象派，学院派，后现代主义，野兽派，巴洛克……在艺术长廊肃然陈列千百年的瑰宝，它们的光辉与糟粕在当代动画中得以扬弃，画面不再是单纯静止的瞬间永恒，而是类似小溪流淌般动感十足地进行场景细节的再现。1960年摄制中国第一部水墨动画片小蝌蚪找妈妈》是世界上第一部水墨动画片，这一水墨动画的成功使中国水墨动画走向了一个崭新的起点，这就要求我们无论是在技术还是水墨画上都要做出新的要求，要更大胆地进行尝试例如： 图3.1(a)