北京电影学院文学系电影剧本创作考研辅导班笔记讲义精编.docVIP

全心全意 因才思教 更多资料下载： 北京电影学院文学系电影剧本创作考研辅导班笔记讲义精编 十七年 十七年电影： 指1949 到 1966 年， 中国电影在继承三、 四十年代进步电影和解放军革命文艺两方面传统的基 础上，发挥各自的传统与优势，开辟了中国电影的新阶段。 在风格上，十七年电影主要的样式是戏剧式的，主要以革命的正剧为主， 喜剧电影（如吕班的《新局长到来之前》、《未完成的喜剧》）、 散文电影（如水华的《林家铺子》、谢铁骊的《早春二月》等）也有所发展， 它最主要的特点就是继承了我国优秀的民族文艺传统， 体现了现实性和时代感， 注重人物形象塑造， 造就了一大批各具特色的电影艺术家， 然而也存在不少的问题， 比如电影直接为政治服务，导致作品缺乏艺术生命力， 没有深入去挖掘人物的内心世界， 也很少借鉴外国电影的艺术成就， 对电影本体的研究基本上没有展开。 ： 发展历程： (1949 一—1966) 新中回电影自1949 年至 1989 年，可分为三个大阶段： 1949 年——1966 年“文化大革命”前。共十七年，简称“十七年” 1966 年——1976 年，十年浩劫时期； 1976 年——1989 年，简称为“新时期” 。 “十七年”的中国电影创作，经历了一个曲折发展的过程、可以概括为四起四落， 四次： 建国初期的蓬勃发展； 1956 年前后的发展 1959 年达到 50 年代的高蜂 以及60 年代初期的发展。 也有人说是“三个半”，因为60 年代初期的发展尚未达到高潮。很快就天折了。 （四起四落） 第一次 兴起：l951 年 3 月 8 日在全国 26 个大城市同时举行的“国营电影厂出品新片展览月” ．标志 着建国初期电影创作的第一次发展。 内容： ： 《新儿女英雄传》 、 《白毛女》 、 《聚岗红旗》 、 《上饶集中营》等 20 部故事片。 还有《中国人民大团结》等6部新闻记录片 还应该包括私营厂主产的优秀影片． 石挥编导并主演的影片《我这一辈子》， 柯灵编、黄佐临导演的影片《腐蚀》， 郑君里编导的影片《我们夫妇之间》， 陈西禾编导的影片《姐姐妹妹站起来》 石挥编导并主演的影片《关连长》等。 特点： 建国初期，全团革命形势空前高涨，广大文艺工作者满腔热忱地歌颂工农兵、歌颂新生活， 这批作品．题材广泛，内存丰富，工农兵形象迅速占领银幕．作品具有强烈的时代气息，真实 可信的农兵形象登上并占领银筹，成为新中国电影的主要特征。 工农兵不仅是推动社会历史前进的动力，而且成为银幕的主角，在新中国的银幕上，形象 生动地表现了他们觉醒、反抗、斗争直至胜利的历史真实。 1，中国现代话剧奠基人田汉创立。 2，早期，“白日梦”理论，受日本唯美派作家影像，堪称首次引入电影理论上的接受美学。 《银色的梦》 3，第一部《到民间去》（未完成），为明星写剧本《湖边春梦》。后《断笛余音》（也未完） 4，1928，改组为：南国社。另设文学、绘画、音乐等部。 5，后因演出舞台剧《卡门》，被国民党解散。 之后田汉政治方向和艺术方向转变：《从银色的梦里醒来》 马克思主义文艺观，阶级分析观念，成为左翼电影领导者 5 ．代表影片： ： 《玉梨魂》 《苦儿弱女》 《最后之良心》 《上海一妇人》 《弃妇》 《伪君子》 《爱神的玩偶》 》 《不堪回首》 《花好月圆》 《冰清玉洁》 《天涯歌女》等 派 二十年代中国电影的不同风格、流派 书 陆书 1 、长城派 创办于1921 年，华侨李泽源承办； 主要特点是拍摄问题剧，提出中心问题，直接面对当时社会现实，达到针砭时事的目的； 重要的创作人员是侯曜，他坚信为人生而艺术； 侯曜作品中提出一个社会问题和几个各式各样的人生问题，如妇女问题、战争和平问题等尖锐社会焦点。 影片:《弃夫》 《春归梦里人》 长城派受到社会舆论好评，认为他曲艺高尚，不失艺术趣味。 传说中的夏铸九鼎，大概是打开青铜时代第一页的标记。夏文化虽仍在探索中，但河南龙山和二里头大概即是。如果采用商文化来自北方说，则这一点则似更能确立。如上章结尾所述，从南（江南、山东）和北（东北），好几处新石器时代文化遗址的陶器纹饰都有向，铜器喊纹饰过渡的明显特征。当然，关于它们是先于铜器还是与青铜同期或更后，仍有许多争议。不过从总的趋向看，陶器纹饰的美学风格活泼愉快走向沉重神秘，确是走向青铜时代的无可置疑的实证。由黄帝以来，经过尧舜禹的二头军长制（军事民主）到夏代“传子不传贤”，中国古史进入了一个新阶段：虽然仍在氏族共同体的社会结构基础之上，但早期宗法制统治秩序（等级制度）在逐渐形成和确立。公社成员逐渐成为各级氏族贵族的??相奴隶，贵族与平民（国人）开始了阶级分