电影电视剪辑学—傅正义.docxVIP

第一章 概述 第一节 电影的发明与剪辑 1.发明电影 1895年 法国 奥古斯特.卢米埃尔和路易.卢米埃尔（最早的电影剪辑创始人） 2.有声片发明 1927年 3.出现故事片 20世纪初 4.出现彩色电影 30年代 5.电影原理：视觉暂留/视觉残存 第二节 剪辑的形成与定位 1.专门电影剪辑的产生：1903-1916年间 鲍特和格里菲斯运用分镜头拍摄 2.电影剪接：FILM CUTING 电影剪辑：FILM EDITING 电影蒙太奇：FILM MONTAGE 电影剪接：电影艺术初创时期的名称，偏重于技术性，是当代电影剪辑工作发展史的初级阶段； 电影剪辑：是电影逐渐成为艺术后形成的，着重于艺术性，同时也包含着剪接技术； 蒙太奇：镜头组接 3影视第一度创作：作家对文学剧本的创作 影视第二度创作：导演和摄影（摄像）将文字形象转化为影片视觉形象的再创作 影视第三度创作：剪辑工作 4.影视剪辑是对影片结构、语言、节奏等进行最后的蒙太奇形象再塑造的定型工作。 第三节 剪辑的性质、任务、作用和目的 一 剪辑的性质 1.影视剪辑工作的性质：影视中的戏剧动作分解与组合的再创作，既是形象编辑，又是电影电视导演专业的一个组成部分。 2.银屏幕效果感：在分镜头时，所划分的不同远、近景别和静态的与动态的各种镜头，能够预先知道它的银屏幕效果是否符合“戏剧动作”的分解和“规定情景”的要求。 3.银屏幕形象感：在素材样片未经过筛选又未剪辑之前，而按拍摄的镜头顺序连接起来，通过银屏幕放映，就要能看出形象动作的连续性和联系性是否完整或存在什么问题。 二 剪辑的任务 1.剪辑工作的具体内容和要求如下： （一）素材的选择与使用 素材选择与使用的三大要素： 动作因素 （1）人物、景物动作（人物形体、语言、心理、情绪等） （2）摄影机动作（推、拉、摇、移、跟、升、降、鸟瞰等） （3）镜头组接动作（形象排列、剪接点、尺寸等） 造型因素 （1）人物造型（化妆、服装、小道具等） （2）环境造型（布景装饰、环境气疯等） （3）画面造型（构图、方位、景别、角度、光景、色彩等） 时空因素 （1）镜头剧作时空（早晚??昼夜、春、夏、秋、冬、季节变化等） （2）镜头银屏幕时空（有限时空、无限时空、内容、速度、尺寸等） （3）镜头组接时空（直接时空、间接时空、语言、人物、动作、造型的时空等） （二）寻找剪接点药注意的几个因素：（1）动作的连续；（2）语言的节奏；（3）情绪的贯穿；（4）镜头的运动；（5）画面的造型；（6）时空的关系。 （三）调整结构与掌握节奏：牢牢掌握“戏剧动作”和“造型因素”及其“时空变化”关系 三、剪辑的作用和目的 （一）准备鲜明地体现影视片的主题思想 Eg：1、1925年苏联 爱森斯坦《战舰波将军号》北欧商人调换场面 2、《黑三角》将原已丢弃的一些废镜头加以启用 （二）做到结构严谨和节奏鲜明 Eg：1、《摩登时代》描写的是在资本主义社会里一个相当现代化（摩登）的大工厂，资本家为了从工人身上榨取血汗，不惜一切手段，一切都是机械化，经理通过电视监视着工厂里的一切，就连工人上厕所也不放过，吃饭时不允许工人停下来，工人们已处在一种高度紧张的机械状态制之中。然而，资本家仍不满足，又下令加快机器速度，使工人夏尔洛被卷进机器之中后，手仍在机械地动作着。他把工友的鼻子当钉拧，把女人胸前的纽扣当螺丝钉拧，把机油倒在警察、护士身上等等，导致他发疯被送进了疯人院。夏尔洛病愈出院，随之而来的是失业，他没有工作、挨饿、受欺辱，为了生存，他干零活、当酒店侍者和歌手，充当百货商店看守；他捡红旗而被投监狱，放未修好的船下海而被逐……这部电影公映后，当时的电影评论届一直认为这部电影缺乏统一性，既无头、无尾、又漫无头绪，随意性太强，因此而表示遗憾。其实，这正是卓别林的用心所在。由于卓别林当时的自身处境，，他不可能将影片达到那样一种革命性极强的效果，当时，反动的资产阶级及其政客正在攻击卓别林，企图将它置于死地。卓别林利用了电影这一武器来抨击反动资产阶级政客，他以千百万失业者为主题，以他们的遭遇来揭露反动势力的凶狠残暴。 2、《黑三角》“跟踪追车” 原始素材：只拍摄了一些车子晃动的镜头，后来又补拍了几个有关人物的近景。没有严谨的构思和计划，戏用镜头比较零乱，人物关系性镜头极少，车子行驶主观镜头不够，车子晃动净土幅度不大，车辆运转速度忽快忽慢很不一致，特别是这场戏的人物孙福、石岩、卢德庆不突出。在这种情况下，剪辑只能按照剧情和导演总