思妇闺情诗_哈尔滨24中_张涛.ppt

张 涛 ;思妇闺情诗发展简介 “思妇”形象古已有之，《诗经》《君子于役》第一章　　 君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？ 　　 ①君子：此妻称丈夫。 ②役 （yì）：苦役。 ③曷 (hé)：何时。 ④至：归家。 ⑤埘（shí）：音时，鸡舍。 ⑥如之何勿思：如何不思。 　　《君子于役》以徭役和战争为题材，写一个妇女思念在外服徭役的丈夫。这应是后世闺怨诗的母本了。作者性别不明，有可能是女性对情感的自我感知，而后世闺怨诗则多是代言之作，亦即“男作女声”。“男作女声”是中国古代爱情诗的一大特色。 ;男性代言体爱情诗在建安时期才流行开来。 如曹植的《七哀诗》 ：　　 　　 明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。借问叹者谁？言是宕子妻。君行踰十年，孤妾常独栖。君若清路尘，妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐？愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依！ 【注释】①流光：明澈如水、恍然如流的月光。　 ②宕子：同荡子，指飘荡在外的丈夫。与“游子”义同。不是指通常所说“轻薄荡子”。 　　 　　诗中塑造了一个“愁思妇”的形象。她倚楼望月，哀叹多年不得与丈夫相见。那轮孤悬夜空的明月，正与自己一样伶仃。此情此景让她发出了“愿为西南风，长逝入君怀”的感叹。 ; 南朝时已可以直接看出诗歌的“闺怨”性质，如“闺怨”、“春怨”、“怨情”等。女性成为诗赋吟咏的主要对象之一，梁代闺怨风格开始变得艳丽，能从中看到其对声色服饰的追求。 萧绎《代旧姬有怨》： 　　 　　宁为万里隔，乍作死生离。哪堪眼前见，故爱逐新移？未展春花落，遽被凉风吹。怨黛舒还敛，啼红拭复垂。谁能巧为赋？黄金妾不赀。 宫女之怨是常见的题材，但其中“怨黛舒还敛，啼红拭复垂”一句，却流露了梁代特有的艳情倾向。 　　 ;　　 　　唐朝是诗歌发展的全盛时期，唐代闺怨诗的一大开拓，是赋予前代缠绵悱恻的闺怨诗以更广阔的时空背景。 李白《秋思》　　 燕支黄叶落，妾望自登台。 海上碧云断，单于秋色来。 胡兵沙塞合，汉使玉关回。 征客无归日，空悲蕙草摧。 　　 　　同是登台远眺，此诗中的“思妇”形象与曹植《七哀》中的就大为不同。 　 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。 金昌绪的《春怨》更是家喻户晓。 　　 　　; 唐朝战争频繁，边塞的景色，戍卒生活的艰辛，在闺怨诗中都有所反映。特殊的时代背景使闺怨诗创作突破了闺房的狭小范围，战争带来的创伤在闺怨诗中得以体现。虽仍属代言之作，但与齐梁的闺怨诗相比，浓重的历史忧患渗透于闺怨之中，唐代闺怨诗的境界更为开阔，情感也更为深沉。 宋词中不乏香艳的闺怨之作，亦有女词人的自道心声，但总的来说，宋以后闺怨诗逐渐减少，难成气候。 ;题材分类：? 第一是抒发别离苦情的。 五代词人李璟《摊破浣溪沙》? 菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韵光共憔悴，不堪看。? 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏干。?; 开篇“菡萏香销翠叶残”一句，传达出了一种深微的感受。“菡萏”就是“荷花”“莲花”，有一种庄严之感。“翠叶”即“荷叶”， “翠”字，则既有翠色之意，又使人联想到翡翠、翠玉等珍贵之名物，也同样传达出了一种珍美之感。缀以“香消”二字，缀以“残”字，词人对如此珍贵芬芳之生命的消逝摧伤的哀感，便已尽在不言中了。 ; 第二是描写美人迟暮的，其对人物的外部动作与内心感受捕捉相当细腻，文字往往也极为精美。 晚唐词人温庭筠的《菩萨蛮》： ? 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画 峨眉，弄妆梳洗迟。? 照花前后镜，花月交相映。新帖绣罗襦，双 双金鹧鸪。 ?; 第三是借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨的。 李商隐的《嫦娥》 ? 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。? 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 ? 。 ? ;诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“偷悔灵药式”的情绪，融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的人生意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱世俗，追求高洁的世界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以承受孤独寂寞的煎熬，这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蓄的语言成功地表现出来了，这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里; 按所写人物形象划分为闺怨和宫怨两大类。 闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情；