第二章专题片采制概述.ppt

第二章 专题片采制 第一节 影像采制基础 一、分镜头、多视点拍摄 用不同视点的几个镜头来呈现一个生活场景，使观众有种不同于长时间看一个“固定”的活动画面的感觉。 相比于“东一榔头西一棒子”的拍摄，这样的镜头（景别）组合，既能在内容上突出叙述重点，又能在形式上形成叙述节奏，从而引导观众的注意力和思维走向，使得创作者所欲表达的认知能被观众“自动”认同。 《微观世界》片段 二、画面景别及其功用 （一）远景 大远景和远景用来展现开阔的空间，表现环境氛围，人物在画面中只是一个小点。 大远景画面恢弘壮观，具有强烈的抒情效果；远景则更注重叙事性，常用来介绍剧情展开的大环境以及画面各个空间之间的相互关系。 （二）全景 全景表现的范围是成年人的全身或者某一场景的全貌。 全景展示环境和人物之间以及人物和人物之间的关系，在表现环境氛围的同时也呈现人物的整体姿态和动作。 全景常常被放在一场戏或一个段落的开头，建置的人物动作发生的场景。 （三）中景 中景表现成年人膝盖以上的部位关系或场景的局部。 它用来呈现人物上半身的动作和事物的局部特征，适合用来表现人物之间的交流，并可以在一定程度上揭示人物的面部表情。 （四）近景 近景是拍摄人物胸部以上或物体局部的景别。 用于表现人物细微的面部表情和景物的细部特征，并进一步拉近了人物与观众之间的距离。 （五）特写 特写画面表现人物肩部以上的头像或拍摄主体的细节。 特写镜头强调细部特征，具有较为强烈的画面冲击力，能让观众产生强烈的视觉感受。 三、画面构图分析 1、画面布局 视觉趣味中心——九宫格的四个交叉点 注意画面布局的空白、疏密与均衡 易犯错误 （1）人物形象过于上顶，没有净空高度 （2）人物视线靠近边框，没有前方空间 （3）没有为运动物体留出向前方运动的引向空间。 四、画面成分构成 画面的组成部分，协同构成画面的整体。 1、主体 画面中最为主要的意义载体 直接表现法：最佳位置、最大面积 间接表现法：前景烘托、线条引导、后景陪衬 2、陪体 对主体起陪衬、烘托、突出、解释作用的视觉形象。 3、前景 在结构形式上增强画面的空间纵深感。 在展现运动的主体时，可以表明时间、地点、空间变化等。 在用运动方式摄录时，可以为观众理解主体、增添新的重要景象。 4、后景与背景 后景是人物活动场所，是由于场面调度、摄影设备机位所形成的布局。 背景是总体环境的一部分，是主体背后的衬景。 一般在动态影像拍摄中，宜简化后景，降低其吸引力，以更好地突出主体。 五、画面要素构成 对画面整体不同特性的表述，独立完成对画面构成的描述。 1、影调 在摄影画面中一系列不同等级的黑、白、灰的表现。 影调分为高调、低调、中间调的表现。也可以分成硬调和软调。 2、色调 画面中形成的色彩的整体基调。 色调的作用在于对主题表达进行潜移默化的影响，形成构图中的形式美感。 3、线条 画面组织形式构成的重要元素。 线条构图的形式可以包括辐射形构图、一字形构图、直角构图、三角形构图、斜线形构图、垂直构图、曲线构图、框式构图等。 画面结构成分更多与呈现主体、阐述主题相关； 画面构图形式更为集中体现纯粹的视觉美感。 《德拉姆》开头片段 六、摄影机位与拍摄角度 1、拍摄高度 平角拍摄如同平常人们看到的效果。 俯角和仰角拍摄大多用在远景等大景别，用来呈现环境位置、空间辽阔、高耸入云等。 2、拍摄方向 正面拍摄亲切感较强，但立体效果不明显，易呆板。 侧面拍摄与背面拍摄 构图要求：立意明确，主体突出、画面简洁。 七、运动摄影 （一）推摄 推镜头的两种技法： （1）摄影机机位向前移动，接近被摄物体 （2）摄影机焦距变动（变长） 推摄的作用： (1)突出被摄主体，突出被摄细节，引导观众视线。 (2)介绍整体与局部、外在环境与主体人物的关系状况。 (3)急推传导急促情绪，慢推传导平缓节奏。 （二）拉摄 拉镜头的两种技法与推镜头刚好相反，一般可分为起幅、拉出、落幅三个部分。拉摄的作用： (1)表现被摄主体与环境之间的重要关系。 (2)多种景象纷纷入画，引发观众视觉趣味。 (3)通过纵向空间、横向方位上的视觉形象来构成对比、反衬、隐喻等表现效果。 (4)因为起幅往往是不易推测整体形象的局部，易让观众形成悬念。 （5）画面效果有封闭趋向开阔，具有抒情意味。 例如全景呈现一个孩子眼望蓝天，然后拉开形成远景，孩子的身影与移动的风筝相交织。 （6）常被用作结束性的镜头，由被摄主体的缩小、远离来构成整个影像文本的结尾。 （7）常被用作转场镜头，利用起幅为局部产生的误觉来形成转场。 例如青年男女在植物园花圃见面，下一个拉镜头，起幅是花朵（呼应前一镜头中的花圃），拉开后落幅已是新房了。 （三）摇摄 在摄影机机位固定的情况下，让镜头光轴运动。 摇摄的形式分为横摇、竖摇、斜摇；慢摇、快摇、