空间转向的权力话语.docVIP

空间转向与权力话语 ——从空间形态分析布尔茹瓦作品中的权力建构 内容提要 1982年，纽约现代美术馆第一次为一位女性艺术家举办回顾展览，这位艺术家即是路易斯·布尔茹瓦（Louise Bourgeois 1911—2010）。她被认为是当代雕塑领域的重要人物，是目前对艺术界影响最为广泛的女性艺术家之一。在布尔茹瓦11岁的时候，她的父亲将自己的情人带回家里并借口做布尔茹瓦三个兄弟姐妹的家庭教师。为了家庭的安宁，她的母亲一再隐忍。在这种怪异的家庭环境中成长的布尔茹瓦充满了焦虑、嫉妒、和愤怒。正是从少年的心灵创伤和精神焦虑中，她找到了创作的动力。在布尔茹瓦漫长的创作时期存在几次明显的空间转变，空间转变背后的驱动力正是布尔茹瓦寻求身份转变的意图。本文将从空间的角度来研究布尔茹瓦的艺术创作。需要指出的是，文章研究的重点不是客观的物理性空间，而是试图通过研究布尔茹瓦作品的空间形态转换来揭示作品背后的权力与观念。通过分析布尔茹瓦艺术生涯中几次重要的空间形态转变，文章试图揭示空间演变背后布尔茹瓦创作意图的转变，以及空间是如何被具体化在作品中以达到她所追求的精神意蕴。 本文以列菲伏尔与福柯两位哲学家的观点作为理论支撑。因为空间与权力之间的关系并不是由来已久的。正是由于这两位哲学家对空间的探索，一向被认为停滞、静止、僵死的空间受到了哲学家的广泛关注。空间才与权力和社会生产联系到了一起，空间也超越时间成为重要的哲学思考要素。而在爱因斯坦相对论之前的空间理论，都认为空间是与物质分离的。空间在长期的社会理论研究中一直处于缺席的位置。列菲伏尔和福柯将空间与社会生产和权力运作的关系揭示了出来，“空间在其本身也许是原始赐予的，但空间的组织和意义却是社会变化、社会转型和社会经验的产物。”正是在这个意义上，研究艺术空间的内涵才成为一种可能，而不仅仅是对作品形式的表面分析。 关键词: 路易斯·布尔茹瓦 空间 权力 列菲伏尔 福柯 无言的反抗——平面空间向三维空间的转换 顺从的门徒——超现实主义与抽象表现主义的追随者 之所以将早期的布尔茹瓦称为超现实主义与抽象表现主义一位顺从的门徒，是因为初入纽约先锋艺术界的布尔茹瓦还未形成自己独有的风格。她关注的问题和表现手法同超现实主义和抽象表现主义的艺术家们一样，都试图用隐喻和符号的方式探索绘画的无意识和象征性问题。此时的她还完全局限在超现实主义和抽象表现主义的框架之内。 布尔茹瓦 《自然的历史》1944年 从图像结构分析来看，布尔茹瓦在早期运用了半抽象半生物意象的方式。《自然的历史》（Natural History）是布尔茹瓦运用这种图示的典型作品。它是由一些半抽象的有机形态组成的松散的网状结构。布尔茹瓦所用的这种半抽象半生物意象的图示是抽象艺术混合超现实主义产生的。这种图示被纽约先锋界称为最高级的艺术，用以表现原始的人性和本能。1944年辛德尼杰尼斯Sidney Janis）发表了《美国的抽象和超现实主义艺术》（Abstract and Surrealist Art in America）一书，他认为抽象艺术和超现实主义是影响美国艺术最为重要的两个运动。1944年学者莫德·莱利（Maude Riley）在《艺术文摘》（Art Digest）中首先提到，波洛克和罗斯科正在进行一种处于抽象和超现实之间的新艺术运动。从马列维奇优雅的《白上之白》到蒙德里安乌托邦式的梦幻图案，抽象的网格是二十世纪抽象绘画的经典方式。而动植物的有机形态，则因其不可预知性和拟人暗示为超现实主义艺术家所重视。所以布尔茹瓦同当时蓬勃发展的纽约画派艺术家一样，将画面的有机形态与几何形的构图冲撞在一起。通过生物形态与网状结构的并置，她巧妙的结合了抽象艺术和超现实主义。 《自然的历史》的构图是将图像分割在各个盒子中间，这也暗示了布尔茹瓦与超现实主义和抽象表现主义象征传统的关联。这种象征和暗指的词汇实际上也来源于早期抽象表现主义和超现实主义对潜意识的隐喻，是对无形内在世界的表现，对这个视觉世界的一种半抽象 玛格丽特《大胆的睡眠者》（The bold Sleeper）1927年 格特里布 《海的箱子》（The Sea Chest）1940年 阐释。盒子和密室是超现实主义者用以表现人类潜意识的常用题材。例如玛格丽特1927年的《大胆的睡眠者》（The bold Sleeper），即描绘了一个人把他的床放在木头盒子里睡觉的场景。盒子也是二十世纪四十年代纽约画派的艺术家喜欢运用的图示，隐藏神秘内容的盒子将潜意识表现为一个分离的世界和隐藏在视野之外的王国，它的神秘内容需要被阐释出来。格特里布和波洛克都曾