涧花然暮雨，潭树暖春云。 门径稀人迹，檐峰下鹿群。.pptVIP

格律诗的对仗 对仗，也叫对偶。这是一种把字数相等、结构相同的两个句子安排在一起，来表现一定意义，以加强表达效果的修辞方式。 汉民族追求一种对称的审美情趣. 讲究对仗，成为格律诗的必不可少的条件和显著特点。 袁枚《诗学全书·卷一·论近体》：“近体有律诗。调平仄，拘对偶，严如法律也。” 一般来说，律诗和排律十分讲究对仗，绝句对仗的要求并不严格。 诗歌讲究对仗，是从南北朝开始的。 赵翼《瓯北诗话·卷十二·七言律》：“自古诗十九首以五言传，柏梁以七言传，于是才士专以五七言为诗。然汉魏以来，多尚散行，不尚对偶。自谢灵运辈始以对属为工，已为律诗开端。” 一、对仗的位置 一般说来，在格律诗的四联之中，中间两联讲究对仗。首联和尾联是否对仗，没有严格的要求。 岑参《高冠谷口招郑鄠》 谷口来相访，空斋不见君。 涧花然暮雨，潭树暖春云。 门径稀人迹，檐峰下鹿群。 衣裳与枕席，山霭碧氛氲。 崔颢《行经华阴》 岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 借问路傍名利客，何如此地学长生。 有时候，颔联也可以不对仗。就这样，全诗就只有颈联对仗了。 孟浩然《早寒有怀》 木落雁南度，北风江上寒。 我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，归帆天际看。 迷津欲有问，平海夕漫漫。 有时候，首联也有对仗的。 杜甫《遣意二首》（之二） 檐影微微落，津流脉脉斜。 野船明细火，宿雁聚圆沙。 云掩初弦月，香传小树花。 邻人有美酒，稚子也能赊。 有的尾联也用对仗。 杜甫《水槛遣心二首》（之一） 去郭轩楹敞，无村眺望赊。 澄江平少岸，幽树晚多花。 细雨鱼儿出，微风燕子斜。 城中十万户，此地两三家。 有时候也有全诗四联都对仗的。 杜甫《登高》 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 也有全诗四联都不用对仗的。 李白《夜泊牛渚怀古》 牛渚西江夜，青天无片云。 登舟望秋月，空忆谢将军。 余亦能高咏，斯人不可闻。 明朝挂帆席，枫叶落纷纷。 二、对仗的要求 对仗的基本要求是字面相对，基本规则是实对实，虚对虚：要求实词对实词，虚词对虚词。 许浑《金陵怀古》 玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。 松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。 石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。 英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。 树树皆秋色，山山惟余晖。 牧人驱犊归，猎马带禽归。 （唐·王绩《野望》中二联） 三点五点映山雨，一枝两枝临水花。（唐·吴融《闲望》首联） 凤驾北归山寂寂，龙旗西幸水滔滔。（唐·许浑《骊山》颈联） 古人所谓的实词、虚词，都有一定的变通之处。只要它们在句中的作用相同，往往也就可以相对。 星临万户动，月傍九宵多。 （唐·杜甫《春宿左省》颔联） 池荷雨后衣香起，庭草春深绶带长。 （刘禹锡《送周使君罢渝州归郢中别墅》颈联） 长江一帆远，落日五湖春。 （唐·刘长卿《饯别王十一南游》颈联） 山势雄三辅，关门扼九州。 （唐·崔颢《题潼关楼》颔联） 郭锡良：“古人没有现在的词类概念，讲究的是虚对虚，实对实，虚词和实词分辨得比较清楚。实词和虚词内部则常有变通之处。用今天的语法术语来解释，那就是：凡用作主语、宾语的，一律可以看成名词；凡用作定语的，可以把名词和形容词看成一类；凡用作谓语的，可以把形容词和动词看成一类；凡用作状语的，一般都可以看成是副词。” 三、对仗的句式 就对仗的句式而言，其基本要求是利用结构相同的句式来构成对仗。即并列结构对并列结构，偏正结构对偏正结构，主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构。 并列结构相对： 八月枚乘笔，三吴张翰杯。 （李白《送友人寻越中山水》） 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 （温庭筠《商山早行》） 偏正结构： 两行灯下泪，一纸岭南书。 （卢纶《夜中得循州司马侍郎》颔联） 王孙草上悠扬蝶，少女风前烂漫花。 （薛逢《长安春日》） 使君滩上草，神女馆前云。 （沈佺期《十三四时尝从巫峡过》颔联） 主谓结构相对者： 厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。 （孟浩然《裴司士见寻》颈联） 山从人面起，云傍马头生。 （李白《送友人入蜀》颔联） 寒随一夜去，春逐五更来。 （王諲《除夜》颔联） 动宾结构相对者： 独敲初夜磐，闲倚一枝藤。 （李商隐《北青萝》颈联） 但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。 （杜甫《将赴荆州寄别李剑州》颔联） 复句相对者： 洲白芦花吐，园红柿叶稀。 （张均《岳阳晚景》颈联） 马嘶古道行人歇，麦秀空城野雉飞。 （刘禹锡《荆州怀古道》） 以上举例，是就整句的结构而言的，但是，这种情况下是比较少见的。如果就一句之中的局部结构而言，其要求也是一样的。 所谓相同的结构形式对仗的要求也不是绝对的