5.5 戏剧在两岸的探索.ppt

第五节戏剧在两岸的探索 关键词 戏剧观讨论 探索戏剧 小剧场 高行健 赖声川 一、新时期戏剧的复苏 戏剧在文革浩劫之后复苏，有力推动了艺术繁荣和思想解放。其中最有影响的是《于无声处》和《丹心谱》。 新时期之初，现实剧、浪漫剧、历史剧等都相当活跃，一度呈现繁荣局面。 二、关于戏剧观的讨论 由于出于话剧危机的焦虑和西方戏剧思潮的冲击，戏剧家希冀变革戏剧观念，1982年前后出现了一场关于戏剧观的讨论。讨论的内容是如何吸收借鉴国外和传统戏剧，构建中国现代戏剧体系。 讨论中重提黄佐临1962年的《漫谈“戏剧观”》 ——批评话剧创作和演出中单一的易卜生和斯坦尼模式，呼吁要在斯坦尼、布莱希特和中国戏曲等戏剧体系的融合中来开拓戏剧。 声音 “戏剧观的转变与发展,也集中表现在对舞台和舞台真实的观念的转变上。说得再简要点就是:戏剧观主要表现在对舞台假定性的看法如何。” 童道明:《也谈戏剧观》 “话剧曾经被认为是语言的艺术来源于易卜生式的戏剧观念。易卜生的社会道德问题剧是一种已经古老了的观念的戏剧。” 高行健：《对另一种现代戏剧的追求》 三、戏剧的探索 新时期的戏剧探索在现实历史反思与吸纳西方现代戏剧艺术的综合中展开。 哲理剧《屋外有热流》（马中骏等编剧）最早引起社会关注。 《绝对信号》（高行健编剧）、《一个死者对生者的访问》（刘树纲编剧） ，《野人》（高行健编剧）、 《狗儿爷涅槃》（锦云编剧）、《寻找男子汉》（沙叶新编剧）以及现实主义风格的《小井胡同》（李龙云编剧）、《天下第一楼》（何冀平编剧）等，都是新时期戏剧探索的重要收获。 小剧场运动 欧美小剧场运动已逾百年，而我国初次实践是在上世纪20年代的“爱美剧运动”。1982年北京人民艺术剧院上演《绝对信号》，预示着小剧场运动的复兴。 小剧场能最大限度地满足戏剧对话的本质需求；在影视大众文化的挤压下，小剧场运动也将戏剧还原为小众艺术。 小剧场的兴起带动了民营剧团的繁荣，代表性的有牟森的戏剧车间，孟京辉的穿帮剧社，林兆华的戏剧工作室，郑铮的火狐狸剧社等。 北京人艺实验剧场（小剧场） 声音 “我很赞同你们提出的‘充分承认舞台的假定性，又令人信服地展示不同的时间、空间和人物的心境’的创作方法，演出方法。其中‘令人信服’四字很重要，不要弄到‘我明白了，大家当然应该明白’的地步。” 《曹禺给林兆华、高行健的复信》 沙叶新代表作品有《陈毅市长》、《假如我是真的》、《马克思秘史》、《寻找男子汉》和《耶稣·孔子·披头士列侬》。 《陈毅市长》形式上借鉴布莱希特间离效果手法，结合中国传统戏剧叙事模式，采用 “冰糖葫芦式”戏剧结构从不同侧面揭示陈毅的精神世界。 1979年首演的社会问题剧《假如我是真的》以上海发生的冒充高干子弟招摇撞骗事件为基础，借鉴《钦差大臣》，揭露讽刺干部中存在的特权和不正之风。 声音 “这个戏通过悲喜剧形式，运用讽刺手法，刻画了一系列具有特权思想的人物，批判了他们的特权思想，这就是‘骗子’的实质。” 吴仞之：《看话剧假如我是真的排演有感》 “作者将支流当成了主流，没反映出社会关系的本质，没有表现出时代前进的要求和历史发展的趋势。” 漠雁：《文艺作品要有益于振奋人民革命精神》 声音 “干预生活并非专指对生活中丑恶现象的暴露，歌颂美好的事物亦是对生活的干预。暴露与歌颂都是为了一个目的，如果对暴露性的作品加以软禁，那么歌颂性的作品也难以诞生，甚至会出现虚假性的歌颂。” 沙叶新：《扯“淡”》 沙叶新《寻找男子汉》剧照 孟京辉是后新时期戏剧探索的代表性人物，被冠以“先锋派导演”之称。 代表作《恋爱的犀牛》以宣泄的语言，夸张的形体和反讽黑色幽默的艺术手法创造了实验戏剧最好的演出收益。 四、高行健“另一种戏剧” 高行健的《绝对信号》是中国探索戏剧的一个界碑。此后他陆续有《车站》、《野人》、《生死界》等剧作。2000年因长篇小说《灵山》获诺贝尔文学奖。 高行健的戏剧形式多变 ，1985年５月曹禺看完《野人》彩排对他说：“你搞出了另一种戏剧。” 高行健“另一种戏剧”有三个特征： A 推倒第四堵墙，强化剧场性； 无场次话剧《绝对信号》打破现实生活的逻辑，将正在发生的事件与人物的回忆、想象有机地交织穿插，构成情境的演变过程。该剧以小剧场方式上演，通过现代化声光设备的支持，将人物的内心世界、心理时空具象化地表现于舞台上，同时特别注重加强剧中人与观众的直接交流。 北京人民艺术剧院1982年演出话剧