电视纪录片前期拍摄.ppt

电视纪录片创作 第十章 前期拍摄 第一节 画面内容结构 一、画面主体 1.主体是画面的视觉焦点和兴趣中心，是主要表现对象，一般处在画面的突出位置。 主体可能是作品中心人物，也可能是次要人物，乃至相关的景物、物件。 不同景别的画面主体既是内容中心，也是视觉焦点。 单一主体和复合主体。内容结构避免多中心。 2.根据作品结构和情节发展需要，侧重考虑后期剪辑中的画面组接规律来处理主体动作、方向、声音、光效等。 主体的画面布局位置合理适当 主体处于理想的光照条件下 处理好主体与陪体的关系，防止喧宾夺主 考虑主体的变化性因素。 二、画面陪体 陪体是画面中与主体构成特定结构关系的有机部分。一般表现为前景、背景，对主体起着陪衬、烘托、突出和说明的作用。 1.前景 镜头之前陪衬主体的景物。人前之物、人前之人、景前之物、景前之人 前景的作用： 对主体起到辅助和烘托的作用。 增强画面的视觉效果：空间纵深感 表示时令、季节特征，修饰美化的作用 衬托主体人物的社会地位、职业和性格特征 增强主体的运动速度和节奏感 具有一定的揭示、对比和批判作用 以人为前景，表现人与人、人与物之间的关系和交流 2.背景 镜头主体后面的景物。 背景层次不宜太多，否则会干扰主体 如果有前景，背景为主体。背景无法回避时应回避前景 机位和主体的变更会造成前景、背景之间的相互转换 背景和前景的作用相同 俯拍配合广角镜头能充分表现主体和背景之间的距离 平拍配合长焦镜头能尽量压缩主体和背景之间的距离 3.空镜头 空镜头常被作为色彩、情绪性符号，用以渲染情感、氛围或过度画面，营造特定时空和环境基调。 创作者要有拍摄空镜头的意识 三、正确处理主体与陪体的关系 1.以少胜多，宁缺毋滥 2.甘当配角，各归其位 3.均衡统一，稳中求变 4.虚实变化，客观自然 第二节 光线与摄影 一、光线造型的作用 1.凸显立体空间 2.丰满主体形象 3.表现画面主体和主观倾向 二、强光与弱光 1.强光——直射光、硬质光 分为顺光、侧光和逆光 有利于表现景物的立体形状，有利于画面造型 对物体表面的质感表现不足，某些情况下不宜拍摄 2.弱光——散射光、软质光 照度均匀、层次细腻、效果柔和，为拍摄提供稳定的条件 弱化景物立体感和空间纵深感，不利于画面立体造型 3.在表现景物立体形状和空间纵深感方面，弱光不如强光，在表现物体表面质感方面，强光不如弱光。 4.强光转化为弱光 5.弱光造型的补救办法：借助色彩鲜明、形状明显的陪体增强纵深感；运动摄影加大前景背景的变化；辅助光改变物体明暗反差。 三、光的方向性与摄影造型 1.顺光 拍摄景物时，呈现淡雅、平和的效果，拍摄人物时，具有自然柔和效果。顺光是一种相对客观、冷静的光线。 顺光造型的局限性 缺乏立体感，缺乏层次变化，缺乏纵深感 全景、远景和大远景要避免顺光拍摄 2.侧光和斜侧光 突出立体感和纵深感，层次分明 左右前侧光是最常用的光线造型 3.逆光和侧逆光 突出立体感和纵深感，层次分明 4.剪影 外形轮廓鲜明、清晰，没有影调变化的黑色影像。用以表现时间、环境和情绪。 四、自然光和人工光 1.自然光造型的规律 2.自然光的调整和补救：辅助光、拍摄方向和角度 3.人工光 4.夜景拍摄 5.手动光圈矫正 五、光线造型 1.无从选择与纪实风格 抢拍造成光线不合理 拒绝人工光 2.光线的藏露效果 普遍照明——新闻、体育赛事 光线藏露——纪录片 营造特定氛围和意境，创造特定美学效果 第三节 色彩、影调、线条 一、色彩 1.色彩特性与视觉特性 ①色彩存在的固有性：固有的、天然的 ②色彩存在的可变性：光线对色彩明度、饱和度的影响（光线照度和光线特性） 直射光和散射光对色彩饱和度的影响 2.色彩特性与摄影造型 ①人们根据生活经验、感受，归纳总结出各种颜色的感情意味 ②色调——色彩的合理配置形成某种整体色彩倾向、色彩韵律。 ③色调的客观性：构成 ④色调的主观性：在符合生活逻辑的原则下，营造与内容相和谐的色调，以烘托主题、渲染情绪和氛围。同时也为画面注入主观情感。 二、影调 指画面的明暗层次、虚实对比和色彩的色相明暗等之间的关系。通过这些关系，营造特定的气氛和意境。 影调是拍摄角度、景别范围、色彩和光线等因素综合运用的效果。 影调一般氛围暗调、亮调和中间调。 亮调：明快、轻松 暗调：严肃、沉重 中间调：明暗对比均衡，明暗层次丰富 三、线条 1、外部线条和内部线条 ①外部线条指物体形状的轮廓线，是一种物体与其他物体、背景的界线。 ②内部线条是物体轮廓线以内的线条形式，展现物体的表面结构特征。 2、不同线条形状与人的视觉感受经验结合，便形成线条的方向、动感等象征和联想。 第四节 光学镜头的物理特性与艺术功能 一、长焦距镜头的画面造型特点 1．视角窄 2．景深小 3．画面包括的景