第七章五四时期的戏剧创作资料.pptVIP

第七章 五四时期的话剧创作 文明戏的命运…………………1 写实的话剧……………………2 主情的话剧……………………3 趣味主义话剧…………………4 现代主义话剧…………………5 一.文明戏的命运 密切关注政治 1907年2月，春柳社在东京公演《茶花女》和《黑奴吁天录》（中国话剧第一个创作的剧本），中国话剧的诞生。 1910年底，中国第一个职业剧团—进化团成立，以宣传革命、攻击封建统治为目的，注重话剧的教化功能。 “新剧”不同于中国传统戏曲，所以在辛亥革命后被称为“文明新戏”或“文明戏”。 春柳社在日本演出的文明话剧照 走向趣味化 辛亥革命失败后，文明戏走向低潮。1914年，新民社成立后重新倡导“文明戏”。 以新民社为核心的文明戏淡化话剧的教化功能，注重话剧的娱乐性，迎合普通市民的欣赏口味。由于此时的“文明戏”过于迁就小市民的封建落后意识，因而最终走向了衰落。 李叔同在《茶花女》中饰演玛格丽特 二.写实的话剧 发展过程 1921年3月，沈雁冰、郑振铎、熊佛西等人组成民众话剧社，同年5月出版了现代第一个专门性刊物《话剧》。 民众话剧社强调话剧的社会功能，要求话剧必须反映时代与人生。他们一是提倡“写实的社会剧”，二是主张“爱美剧”运动。（amateur） 爱美剧的倡导者——欧阳予倩与陈大悲等 创作概述 《终身大事（游戏的喜剧）》 胡适模仿易卜生的《娜拉》创作的，倡导个性解放。 《幽兰女士》 陈大悲创作的从一个家庭入手分析社会问题的作品。 《泼妇》 欧阳予倩创作的揭露封建道德罪恶的作品。 《赵阎王》 洪深创作的表现主义作品，注重人物性格的复杂性（做坏事嫌好，做好事嫌坏）。 洪深---中国“话剧”的命名者 全能戏剧专家：建立导演制、确立剧本；改革剧场、对号入座。 三.主情的话剧 基本情况 主要的作家是创造社成员，如郭沫若、成仿吾、郑伯奇等。 以抒情为主的话剧家还有白薇，代表作《琳丽》关注女性生活，采用现代主义的表现手法。 田汉是主情话剧的代表作家。他离开创造社后成立南国社，创作了大量的作品。 白薇 田汉 郑伯奇 郭沫若 田汉与南国社 南国社 1924年1月，田汉创办《南国》半月刊。 1926年4月，田汉成立南国电影剧社。 1927年冬，南国社正式成立，创办南国艺术学院。 南国社成员 南国社刊物 获虎之夜 剧照 田汉的创作 1920-1924年：《梵峨嶙和蔷薇》《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》。 1928-1929年：《湖上的悲剧》《苏州夜话》《名优之死》。 1930-1931年：《月光曲》、《回春之曲》。 作品主题：将现实人生的关怀与人性的超越性关怀统一起来；美（爱情、艺术）的幻灭与毁灭。 艺术表现：感伤的抒情与写意，唯美主义的语言。 田汉·1926年 “名优之死” 四.趣味主义的话剧 主要事件 1925年，赵太侔、余上沅、闻一多开办了北京艺术专门学校戏剧系。 1926年6月，由余上沅等人负责的《晨报副刊·剧刊》创刊，倡导纯艺术与趣味性。 代表作家 熊佛西的《洋状元》、《一片爱国心》；余上沅的《兵变》等。 熊佛西的话剧作品集 丁西林的喜剧 主要作品 “五四”时期创作的话剧主要有《一只马蜂》、《压迫》等。 基本特点 话剧的母题：运用“含有欺骗、伪装、戏仿内核”的故事。 话剧的结构：采用“二元三人”的故事叙事模式。 话剧的语言：机智、幽默，喜欢寻求喜剧的艺术氛围和效果。 丁西林像 丁西林(1893-1974)剧作家、物理学家 “独幕剧圣手”、“中国的莫里哀”。 五.现代主义话剧 “五四”时期的现代主义话剧处于介绍阶段，缺乏独立的有个性的作品。 “五四”时期是现代主义滥觞期，比利时作家梅特林克（左）的《青鸟》、英国作家王尔德（右）的《莎尔美》对中国剧作家的影响比较显著。 “青鸟”剧照 本章附录: 1.思考题 简述中国现代话剧的起源与发展。 2.必读书 田汉：《田汉话剧选集》，中国话剧出版社，1983年版。 丁西林：《丁西林话剧选集》，中国话剧出版社，1979版。 3.参考书 葛一虹：《中国话剧通史》，中国话剧出版社，1995年版。 /Index.asp * 文明戏作为一种外来的艺术形式，要想植根于中华 民族的文化土壤，必然要经历一个磨合、适应的过程。 在其初期，它既要面对本土文化的排异性，又必然寻求 一定的依托物，作为立足之点；但是，它又要防止被民 族文化所消融，丧失其独立的品性。??? 因此，我们看到，在中西文化的激烈碰撞中，文明戏的形态成为一种“不中不西，亦中亦西，不新不旧，亦新亦旧，杂揉混合的过渡形态。”它在艺术上，既不像西方话剧，又杂以戏曲的表演；在内容上，往往也是中西杂取并收，缺乏自己的东西。同时，也没有找到自己的文化定位。尽管它曾兴盛一时，但它