编导艺考如何把握电视专题片的节奏.doc

编导艺考：如何把握电视专题片的节奏 电视专题片所拍摄物体的运动节奏，也叫客观运动节奏，如画面上快速奔跑的马群，缓缓流动的云层，都形成了一定的运动节奏。前者，为快节奏；后者，为慢节奏。被摄物体本身所体现的动作内容在拍摄过程的客观上不以节目的意志为转移，飞奔的骏马，奔驰的列车，滚滚而下的洪水，涓涓流淌的溪流等，它本身的运动速度决定了客观上的节奏规律，这就需要因镜头的动作节奏，去合理地把握节目的节奏。 如果把浩瀚沙漠中飞奔的骏马与南国的小桥流水组接在一起，就会因为节奏不一致，使观众在视觉上感到很不协调很不舒服，给人以不伦不类、不知所云的感觉。 只 拍摄时摄像机的运动节奏，也叫主观运动节奏，这其中既有摄像机自身运动节奏，又有功能上的运动节奏，还有操作者有意识地变换镜头的运动节奏。 前者如操作者对摄像机的把握，摄像机速度的调整，推拉的快慢，手动镜头的使用等，后者如摇、移、跟等摄像技法的使用。 这种主观运动节奏，可以有效地改变被摄客体的运动节奏，改变其动作运动形象，或具有夸张的效果，或具有内涵的魅力等，这样可以通过充分调动运动节奏，使电视专题更好地服务于节目内容。 摄像机运动节奏的开发，目的是为了更有效地表现被摄物体。所有技术、技巧、功能上的运动节奏，必须为电视专题片的整体节奏服务，并与整体节奏达成一致。 在速度的调整上，既可以调整为与运动物体相同的速度，又可以调整为慢速度，还可以调快速度。表现奔驰的骏马，相同速度可以使骏马表现的更骄健，慢动作可以使骏马表现的更强劲，快速度则可以使骏马表现的更有冲击力，而速度的调整还可以使骏马的速度快的像闪电。 因此，摄像机的运动节奏的开发，往往使电视专题更真切地体现节目内容，有时还具有一定的张力，有动感，从而调动观众的情绪，刺激观 一、内在节奏感的把握 “在影片内容叙述中，情节的内部冲突、人物情绪、故事起伏等引起的受众内心感受的变化而形成的节奏，称之为内在节奏”。电视专题片的内在节奏主要表现为事件发展的内部情绪和冲突的节奏，它是一种内在观念形态，只有通过审美的知觉去感知。每一部专题片都有一个表述的主题内容，编辑通过对片子的主题思想和结构安排，都会有产生一个大致的总体预期效果和表述节奏。“从风格上电视专题片可分为：纪实性专题片、写意性专题片和写实综合性专题片”，[2]风格的不同就应运用不同的节奏来表现。如：纪实性专题片《中华之剑》，该片反映的是中国边界线60周年大型文献专题片——《辉煌六十年》，全片的总体节奏就设计的比较舒缓，流畅；写实综合的电视专题片《大京九》，以京九铁路建设为主线，全方位地反映了京九铁路建设的光辉业绩，既有紧张的工程决战场面的快节奏，又有抒情、动人情怀故事的舒缓，流畅的慢节奏，节奏的张弛有度，提升了影片的艺术表现力和感染力。内在节奏的确定是对专题片总体节奏感的定调，会直接影响到片子结构和外在节奏的设计风格，是全片节奏感设计的基础 二、外在节奏感的把握 “由视觉、听觉元素直接作用于观众的感官，使观众的心理情绪形成有规律性的变化而产生的节奏，我们称之为外在节奏”。电视专题片外在节奏产生的节奏路线是由视觉节奏和听觉节奏共同作用在两个坐标轴而在观众心理产生的情绪变化的曲线。 （一）对视觉节奏的把握 电视专题片视觉节奏的产生主要依赖于镜头的内部与外部运动、画面组接和蒙太奇剪接形成。 1.镜头内部运动对节奏感的影响 2.镜头外部运动对节奏影响 3.画面组接对节奏的影响 [3]一部电视专题片是由许多镜头剪辑而成的，节目中的每一处画面组接，相当于音乐中的旋律或韵脚，相似于汉字语境中的标点符号，画面组接的长与短、快与慢相似于语法中的逗号、顿号、分号和句号的作用，长镜头在语感上相似于分号或句号；短镜头相似于逗号、顿号。一个镜头使用的时间越短，节奏越快；画面停留时间越长，节奏越慢。同时画面组接的节奏与画 4.蒙太奇剪辑对节奏感的影响 [4]利用蒙太奇的思维方式，通过对专题片从语句、段落到全片进行素材剪接，可以形成段落节奏和全片节奏的基本结构，镜头转换的剪辑率快慢直接会影响到影片的节奏，在剪辑时，也要注意：一是段落的剪辑节奏要与片子的总体节奏相吻合与匹配；二是段落与段落之间的节奏变化要适当，变化过快或过慢都会给观众心理上产生不适应的感觉。 考艺考 上