非再现--自律的表皮资料.pptVIP

* 80年代末出现了一种重要的利用材料创新和图像的设计策略，他试图超越现代建 筑的技术目的论、象征论和传统建筑的再现。这条谱系可以追溯到19世纪德国建筑师散普尔，经由赫佐格德莫罗事务所、彼得·卒姆托为代表的瑞士学派发展到新的高度。 其策略就是将表皮从空间、功能中分离出来，仅仅作为一种技术化的外套。 瑞士学派 80年代开始，瑞士建筑师们对建筑表皮材料的特殊关注使欧洲建筑走出一条新道路，他们反对后现代主义肤浅的语义学解释和解构主义极端的智力游戏。 ·瑞士学派强调直接、感性的建筑体验给建筑带来的丰富性和特殊性，并试图将这种体验转化为建筑形式，以有力地对抗无处不在的匿名的无场所感的建筑。 两个源泉： ·德国当代艺术家博伊斯和意大利“贫困艺术小组” ·极少主义艺术 瑞士学派推动了当代西方建筑表现材质的一个高潮，他们发展出了一套设计策略: ·建筑形体简单，常常采用单一的材料。 ·建筑的元素被简化和压制。 这些策略给予熟悉的材料以全新的、陌生的视觉效果。而且，简洁的形式、对材料和构造的注重并不标志着简单地返回现代建筑。对于瑞士学派等建筑师来说，材料不再是“时代精神”的象征物，取而代之，问题的焦点集中在探索材料的可能性上。 当代建筑师对于建筑材料的研究 混凝土；非建筑元素；建筑师的艺术创作动机。 建筑的表皮成为材料“自我呈现”和安置的场所。 赫佐格德穆隆是瑞士乃至世界著名建筑师组合，他们曾于2001年获得普利茨凯奖。他们试图开发在“方盒子”的老命题中可能蕴涵的新手法和新观念。 ·其建筑作品几乎全部都是简单的建筑形体，目的是将人们的注意力引向建筑的表皮。 ·他们将表皮的效果看成是材料特性的一部分，表皮是设计构造的调色板。 ·赫佐格德莫罗宣称:“将材质推向极端，除了‘存在’，别无其他功能”。 在某种意义上，瑞士学派挖掘材质的特性和潜能的表皮策略可以看作寻求材料的自律性表达。 ·用陌生化、非常规的手段来处理熟悉材料。 ·“我们的野心，是为每个人、任何地方设计基本的、可理解的建筑，所以它略过了思想、文脉和文化的层面，直接指向感觉。” 赫佐格德莫罗 ·运用基本的形体，关注对空间的感知、材料的特性及材料之间和谐配置。 ·卒姆托有着艺术与工匠的双重教育背景，他认为完美的建筑物必须以工艺技巧为基础，在设计中追求难以置信的准确、完美，使得其作品显得更为优雅。 瓦尔斯温泉浴场 瑞士乌尔展览馆连接走廊 1987-1990 月光宅 1990-1994 柏林“恐怖地带” 1993- 瑞士巴塞尔斯彼得霍夫集合住宅 1989-1996 瑞士沃尔斯温泉浴场 1990-1996 奥地利贝琴查艺术展览馆 1990-1997 彼得·卒姆托 当代建筑表皮的一个重要表现延续了玻璃建筑的整体、均质和严密的表皮特征，所不同的是，用其他材料替换了幕墙玻璃。这些大尺度、井然有序的表皮常常采用普通的、单一的、有时甚至是沉闷的材料，但是讲究细节，通过构造的极端重复引起强烈视觉效果。木材和金属等各种材料开始使用于表皮处理，和玻璃幕墙一样掩盖了结构和内部空间划分，常常占据整个建物的外表面，并尽可能地避免开口或者将门、窗等元素压制在统一的处理，以防打断整体的统一性、外表的规律性。这一设计策略导致了尺度感的缺失，它一方面阐释了节点的轻盈，同时又强调建筑表面的全部外观;在同一表面上，大尺度体量和小尺度细节形成了极端 的对比，大小两极之间的张力通过相互的疏远强迫彼此认同和结合，精致与微妙、夸张与震撼同时呈现在这类表皮建筑。 罗马遗址保护棚 1985-1986 、 伯耿兹美术馆 Kunsthaus Bregenz, 1994-1997 瑞克拉仓库 Ricola Storage, 1986-1987 巴塞尔的两座信号大楼 一、构造的极端重复 瑞克拉仓库的外表面采用了石棉板材，板材倾斜在悬挑的木构架上，上下两层之间留有缝隙，透露出内部镀锌钢板的盒子，立面效果的变化主要由石棉板材宽度的渐变而产生。表皮做法参照了当地锯木作坊的木材堆垛，但不是简单地模仿形象，而是对其堆砌程序的模拟。在此，石棉板材的外层仅仅起到“外套”的作用，最初并没有作为功能性的维护体系来设计。 看上去非常“建构”的附加立面。 设计师：雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德梅隆 所在国家：瑞士 所在地区：Laufen 建造时间：1986-1987，1989～1991 瑞克拉仓库 该美术馆坐落在布雷根茨康斯坦斯湖畔（LakeConstance），它由构成室内空间主体的现浇混凝土盒子、钢和玻璃等组成。从外面看，建筑就像一盏明亮的灯。随着一天之内天空光线和湖面薄雾的变化，从不同的角度可以看到，建筑的外表反射着不同的光影和色彩。 伯耿兹美术馆是一个极简的立方体，这一建筑也是双层表皮，真正的维护体系是内层的普通玻璃幕墙，外层表皮有着极简的构造细节:采用