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冷眼热肠：我的特稿写作观 文/林天宏 《中国周刊》总编辑助理 一篇好的特稿，必定是个人天赋与后天努力的结合体。 个人天赋无法多说，各人情况不同，但落实到技术层面，特稿也还是有一些基本的技术和规律可循。我从事特稿记者七年，也试着做些归纳。 文章里采用的例子，多位这些年发表稿件的一些段落。并非这些段落写得有多好，只是对自己的作品比较熟悉，相对好举例子，权当抛砖引玉。 1 标杆 想成为一个好的特稿记者，入行的时候，心里一定要有一个标杆，要知道这个行业的优秀前辈们留下的最高标准是什么，然后从模仿文体做起。 04年刚入行的时候，我背过很多经典特稿，在家里一个字一个字地朗读背诵。跟我一块进《冰点》的一个女记者，部门给她一个任务，很多好的特稿是没有电子版的，让她一个个字打出来。打了三四十篇后，编辑突然发现，她写的稿子完全不一样了。 对于新人来说，特稿写作，没有任何捷径可走。但如果非要找一条最容易到达峰顶的路，这也许是唯一一条。 2 意象 意象是什么？从定义上讲，是主观情感在客观世界中找到的对应物。 《第22条军规》——第22条军规就是意象 《肖申克的救赎》——藏在圣经里的那把锤子 《辛德勒的名单》——那个穿红大衣的小女孩 从操作性来说，意象就是我们写作的把手，有了这个把手，我们抓得牢，文本才能呈现出高人一筹的东西。 从写作上，意象就是一条线，不断地在你写作中出现。它是文章节奏的一个掌控器，是你文章的一个聚光点，是升华情感、吸引读者往下读的东西。 但是意象不是大白菜，它一定是长期思考以后，对新闻事件以及背后的社会运行规则和人性因素有了深刻的理解，你才能在现实世界找到它的对应物。 2006年的《南方周末》年度特稿致敬，是冰点记者包丽敏的《无声的世界杯》。这篇稿子就是在特高中巧妙运用意象的范本。 2006年是世界杯年，冰点想做一个农民工看世界杯的选题。但怎么在现实世界中找到合适的采访对象，这是一个难题。如果仅仅是去随便找一个工棚，那稿子做出来会很散。 一个偶然的机会，时任冰点周刊主编的杜涌涛看到了一张新闻照片，一群农民工撑着伞，在雨中的街边，看着对面夜总会大屏幕上的世界杯比赛直播，因为没有声音，他们只能插着耳机听电台里的解说。杜涌涛马上意识到，这就是冰点要寻找的意象——这块无声的屏幕，其实也正是农民工这个沉默群体的象征。记者在操作中，就能够用这块大屏幕，来串起那些原本看上去散漫的细节和素材。 所以《南方周末》年度致敬是这样点评的：《无声的世界杯》记录了中国最无声的一群人，他们撑着雨伞，通过街边大屏幕观看比赛。他们忘我、陶醉，和整个世界融为一体，所有的贫贱、卑微全部羽化成透明、简单、疯狂，和全球任何角落的球迷并无二致。但当比赛进入到最激烈的点球决胜时，大屏幕停止了播放，生活又一一残酷地重现。报道用显而易见的新闻报道技巧将一个老旧的题材赋予了闪亮的光泽。 3 记录 从业头三年，我是依赖录音笔的。我现在采访基本不用录音笔了，我的采访本上记关键的故事，给我印象非常深的细节，那些打动我的东西，我会用速记的、用我自己能看得懂的方式，把这个故事记下来。 这样做的道理很简单，如果这个故事，采访对象说出来，连你本人都打动不了，你又怎么能指望用这个故事去打动读者呢。 除此之外，采访不仅仅是问问题，采访的时候要调动你一切的感官。除了耳朵之外，视觉、味觉、触觉、嗅觉，你记录一切不寻常的环境细节。阳光、风、水声、味道，甚至你触摸的感觉，你要把自己想象成一部摄像机，一部有人工智能的摄像机，这是我除了关键细节外，记录最多的东西。 2009年，是5·12地震一周年。报道这一年来震区的重建，是很多媒体的重要议题。 我借这个机会，回了一趟四川，写了一篇《回家之后——路》。这篇稿子写的是一个山村的数十户居民自发组织修路队，修好一条被地震震坏的山路的故事。 而这个修路队的领头人，是我在地震时遇见的一对夫妻——程林祥和刘志珍。他们背着在校舍遇难的儿子，走了50里山路回家。后来，我把这个故事写了出来，就是南方周末2008年特稿致敬的《回家》。 这条路的修建过程，不仅是物质上的重建，也是一种精神上的重建。我在村子里住了一周，记录了他们修路的过程。稿子里有这么一段： 5月2日早晨8时，修路队的人们吃过早饭，陆陆续续来到程家的大门口集合。这儿热闹得“像赶集似的”，就连路旁猪圈里的几头大肥猪，也兴奋得嗷嗷直叫。 开工之前，程林祥把自家的饭桌端到门口，搭成一个临时香案，举行了一个简短的“开工仪式”。桌上摆着四碗贡品——土鸡蛋、豆花、蛋糕，以及一块切成方块的肥肉。他点燃了蜡烛和香，烧了一叠纸钱，又磕了三个头，求山神保佑施工顺利。 进入4月中旬以来，这里便进入了连绵的雨季，雨陆陆续续下了半个多月。但开工这天却是个大晴天，十几天都隐没在云层后面的太阳，此刻从云缝中