当代文艺审美再.pptVIP

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当代文艺审美再.ppt

当代文艺审美的再思考 文艺审美的向度在新时期不断地发生变化,大的文化语境下,新时期小说经历了两个阶段。表现了两个主题,进一步凸现了人的真实性;社会转型作为一个未完成的方案的存在,在一定程度上导致了文艺审美的低级庸俗化;文化政策的调整,有利于精英文化局面的形成。 当代文艺审美的再思考 一、当代文艺审美的背景:改革开放政策的深化,市场经济体制的建立。 二、新时期的小说:两个阶段,两个主题——人的真实性的凸现 三、社会转型:一个未完成的方案导致文艺审美的低级庸俗 四、没有句号的结束语 一、当代文艺审美的背景:改革开放政策的深化,市场经济体制的建立。 由于改革开放、市场经济的催化作用,当今的社会生活 在发生深刻的转型,文艺更以积极能动的态势彰显着这一趋势。社会转型带来了文艺领域的革新与建制,阳春白雪与下里巴人的内容悄然起着变化。“勇于创新,勇于试验”是新时期文学创作和理论建树的开拓精神,创新和试验是其显著特征。 二、新时期的小说:两个阶段,两个主题——人的真实性的凸现 现在所笼统称作的“新时期文学”是针对“文革”以前文学提出的,这种提法具备充分的理由,以我看来,至少小说的发展正式了新时期文学明显地分裂为两个阶段,体现为两个主题。 * * 从20世纪80年代文坛即发生的新潮流、新现象、新趋势、新走向、新热点、新实验、新经验、新成就来关照,新时期的文艺是改革开放的文艺,在坚持五项基本原则的前提下,它坚持面向世界,面向未来,面向现代化,面向改革开放的社会显示,坚持大胆吸收和借鉴人类社会创造的一切文明成果。创新是对我们固有传统的扬弃和革新,试验可以认为是对人类社会创造的一切文明成果的吸收和借鉴,再进一步建立自己的独创性。 新时期的文学在发展过程中,表现出两个趋向,而是这两个趋向是相反的。一个趋向是一些诗歌、小说、戏剧创作即表现出来的“很文学”趋向,避开对现象的干预,放弃呐喊,疏离时代和读者,侧重于发掘自我,表现人性,钻进象牙之塔,作品高深典雅,朦胧晦涩;另一个趋向则反其道而行之,它的目标是占领不少小说因淡化生活而腾出来的那些空间,关注社会问题,有鲜明的批判意识和参与意识。这样两个趋向,一个向内走,向内转;一个向外走,向外转。前者愈走愈远,后者愈走愈广。 例如后朦胧诗歌就比朦胧诗更集中注意力愈自我,更深地走向内心深处,开掘无意识这块内心矿藏。“垮掉一代”小说丛中一表现甚或底层挣扎抗争的某些城市青年精神深层的绝望态势,荒诞小说一方面试图结合四积淀在社会文化性杼中的人的荒诞,同时有进一步进入了对人本体荒诞的探索。而报告文学则从广阔的社会背景上,选择那些引起人们普遍关注的社会至大矛盾,时代至大景观,以及日常生活事件,反映与普通人息息相关的显示矛盾。纪实小说能反映的,是一个急剧变革、信息量大的时代,“长镜头”和“一百个人的十年”都意味着走向广阔的现实。 进入20世纪90年代,改革开放政策的进一步深化,市场经济体制的进一步完善,文艺审美的向度发生了很大的改变,审美主体与审美客体都走向了一个事物构端——利益的张力。 第一阶段:1987——1984的小说,这个时代造就了这样一批作家刘心武、张洁、高晓声、张贤亮、从维熙、谌容、刘绍棠、古华、蒋子龙、鲁彦周……,同样也喻示了这样一些作品:《伤痕》、《班主任》、《大墙下的红玉兰》、《人到中年》、《人啊,人》、《灵与肉》、《乔厂长上任记》、《天云山传奇》、《芙蓉镇》、《李顺大造屋》、《被爱情遗忘的角落》、《爱是不能忘记的》、《蹉跎岁月》、《公开的情书》等,从这些作品里面我们会联想到伤痕文学与反思文学这两个名词,而这两种文学都是“文革”阴影直接投射下的结果,其不同仅在于它们对于这种阴影的态度不尽一致;就像人们已经认识到的,伤痕文学在劫后余生之中不免扼腕裂眥,悲惨难忍,是浸泡着泪水呻吟着苦楚的文学,而反思文学显然冷静得多,它不满足于哭诉,试图向现实发问,让这些问题去触动“伤痕”的成因,也就是痛定思痛的文学。由此看来,新时期小说的基本主题是对“文革”的现象和本质加以揭露或探索。 因此我们可以界定,新时期小说从哲学上讲属于人道主义,从文学上讲则属于现实主义,但是在人为地规定现实生活的所谓“光明面”、“阴暗面”及其在文学中应该占有何种比例的情况下,现实主义的意义就无从谈起了。实际上,20世纪70年代本小说再也无法回避现实主义,是痴人梦呓走到尽头以后重重摔在地上而摔出来的现实主义。文革之后的作家一方面共同呼唤着现实主义以告别虚伪的文学,另一方面他们对现实主义的理解和解释义往往存在分歧;然而现实主义的手法却统一了这些作家。进入20世纪80年代以后,当我们阅读到《乡场上》、《受戒》、《大坂》、《寻访“画儿韩”》、《陈奂生上城》、《围墙》……一连串新的短篇小说是,回首《班主任》、《伤痕》、《乔厂长上任记》那种不会“讲故事”或

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