第六章晚唐诗歌.docVIP

第六章 晚唐诗歌 随着时代的由盛而衰，士人的精神状态全面趋向于压抑与内敛。与此相应，诗歌倾向于内转。 他们的诗歌创作更多地转向抒发个人情怀，由外部世界的摄取转为更多向内心体验搜寻，表现日常人情、男女情爱这些一般精神世界的内容。而艺术形式上追求语言与构思的锻炼与雕琢。 以近体诗为主要形式，用精致的语言来表达丰富的情感和细腻的内心体验，以此给唐诗开创了又一种新的局面。 晚唐诗人的主要代表是杜牧和李商隐，他们的诗歌在思想和艺术上都有较高的成就，但存在相当浓厚的感伤情调。 内转 精工 感伤 第一节 杜牧与晚唐怀古咏史诗 一、杜牧的生平 1、家学渊源：出身于一个世代官宦并具有浓厚文化气氛的家庭。对政治的深切关注，对历史的浓厚兴趣。 2、放浪形骸，纵情酒色的生活。体现了杜牧心灵世界的另一面。 二、杜诗内容 1、怀古咏史诗 立意高远，感慨深沉，而又俊爽清丽。如《登乐游原》： 长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。看取汉家何事业？五陵无树起秋风！ 又如《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》： 六朝文物草连空，天澹云闲古今同；鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。 《泊秦淮》： 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。 《赤壁》： 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 2、写景抒情诗 《清明》： 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 如《山行》： 远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 这些诗突出了诗人对自然之美的热爱，以及为之陶醉的风情。词采清丽，画面鲜明，风调悠扬。 三、杜诗艺术 高远之气与华美之风构成了其诗俊爽明丽的特点。 四、许浑的怀古咏史诗 《咸阳城东楼》： 一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。 第二节 李商隐 在哀婉和衰飒的末世气氛的笼罩下，晚唐诗总有几分颓唐和感伤，这造成了诗歌中的气势和力度的削弱，情思上表现为纤弱，而且我们也说晚唐诗在风格形式上日益向着华艳纤巧的形式主义发展。但这并不就意味着诗歌本身发展的衰竭，或者说是走向了穷途末路，它只是向另外的方向发展。体现这种开拓的就是晚唐最杰出的诗人——李商隐，以其惊人才华与深厚文化素养，通过向内心深入，别开了一个新的诗歌境界，一个让人咀嚼回味、充满朦胧、细美幽约的美的境界。 一、生平： 家道不振；政治上的失意潦倒；生活经历中爱而不得和得而复失的悲哀。 性格的内向压抑。 擅长用精美华丽的语言，含蓄曲折的表现方式，回环往复的结构，构成朦胧幽深的意境，来表现心灵深处的情绪与感受。 二、李诗内容： 1、政治诗 2、感怀诗 用阴郁感伤的调子,感叹个人的沉落和世运的衰微。 3、爱情诗： 表现出朦胧情思和朦胧境界的原因： （1）表达情爱之情不便明言，加上特殊经历造成了压抑的心理、性格的内向，也吝于表达内心细腻的情感。 （2）表达复杂深邃的人生体验。《无题四首》之一： 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 (3) 意象的片断组合。（见358页）如《锦瑟》： 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。 三、李诗艺术： 李商隐的诗形成了深情绵邈、绮丽精工的独特的艺术风格。 1、工于比兴，情致缠绵 2、巧于用典，意蕴含蓄朦胧 3、语言清丽，尤擅七律 第三节 晚唐其他诗人 一、写民生疾苦的诗人 皮日休、聂夷中、杜荀鹤等人。 二、华艳诗风的诗人 温庭筠韦庄、司空图、韩偓等人。 第七章 古文运动 所谓“古文运动”，即散文的文体文风改革。文体的转变是由骈而散，文风的转变是由浮艳还归质朴。 一、古文运动兴起的原因。 1、文化思想秩序的重整。 因为要复兴儒道，才有倡导先秦两汉时代散行的文体，所以是因道及文。 2、散文发展的自身规律。 实用目的与艺术追求。 二、理论主张。 1、文以明道。 2、在倡导“文以明道”的同时，也充分意识到“文”的作用。 3、为文宜“自树立，不因循”，贵在创新。 4、强调作家的道德修养和文章的情感力量。 5、“不平则鸣”说。 三、韩柳散文的创作成就。 （一）韩愈的散文创作 苏轼赞誉韩愈“文起八代之衰，道济天下之溺”，刘熙载则称“韩文起八代之衰，实集八代之成。盖惟善用古者能变古，以无所不包，故能无所不扫也”。 风格特征是“尚气”与“尚奇”，具有气势壮大和怪奇的特点。 （二）柳宗元的散文创作 成就最大的还要数山水