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《中国古代文学》思考与练习 元明清近代部分 一 1．与唐诗、宁词并称的元曲，包含 和 。 2．散曲又叫 ，是元代兴盛起来的一种交新诗体，它有曲调，泛称 和剧曲不同散贡只供 。 3．散曲包括 和 两种主要形式。小令是独立的 。套数是吸取 的联套方法，把同一 的曲子联缀而成。 可多可少，介乎小令和套数之间的，用同一宫调连唱的两或三支曲子叫 。 4．散曲在正格之外可加 。[端 正好]等十四种曲调中，可以 。 5．散曲用韵主要依照元人周德清《 》一书，其中曲韵分为 部。在散曲中 、 、 声通押的现象很普遍。散曲用韵 而且不避 ，通首押一个字的称为 体。 6．近人隋树森辑录《 》一书，其中姓名可考的散曲作家有 余人，作品有小令 余首，套数 余首。现存散曲作品中，以 和 题材的居多。 7．散曲的的语言风格充 为本色。但也有如周德清《中原音韵》中说的 这样一种，另一些作品更多地继承诗词传统，使语言趋向 。 8．元代散曲四大家是指 、 、 、 。 9．杂剧是用 演唱的戏曲 诞生于中国疳7北方。它是在 和 的基础上，融全各种表演讲唱艺术展而成。 10．杂剧把 、 、 、 等结合在一起形成有独特风格的戏剧形式。剧本体裁一般是 和 。每折用同一宫调的若干 组成 .。楔子放在红的开阔称 ，放在折与折之间的称 。杂剧的脚色分行有 、 、 、 还有 一类。全剧一般由主角唱到底，正末主唱的叫 ，正旦主唱的叫 。 11．元曲四大家是指 、 、 、 。康进之的 是元杂剧中最著名的“水浒戏”。元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的 。元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的 ，王实甫的 ，白朴的 ，郑光祖的 。 12．元杂剧前期活动中心是 ，后期则是 。 13．宋元时期用 演唱的戏曲称南戏，最初流行 一带。 14．元代前期有较高成就的诗文作家是 著有《静修集》。《伯牙琴》的著作是 。号称元代四大家是 、 、 、 。 15．元代后期出身农家，苦学成名的诗人是 。萨都剌的词颇有成就，代表作有《 》等。元未据有诗坛领袖地们的是 ，他的诗号为 。 16．《卖柑者言》是 的作品，他还著有一部寓言集《 》。 17．宋濂曾被朱元璋称为 的作传记，文学性很强，如记述奇士邓弼事迹的《 》。他还有一篇著名的赠序《 》。 18．明永乐、弘治间出现了以“三杨”为代表的“ ”。统治文坛数十年，其后出现了以李东阳为首的 。 19．“前七子”的代表人物是 、 、“后七子”的代表人物是 、 。他们的基本主张是“ ”“ ”。 20．唐宋派的代表人是 、 、 、 。其中 的创作成就较高，代表作有《 》等.。 编选的《八大家文钞》影响很大。 21．“三袁”指 、 、 他们是明后期文学流派 的代表人物是。主张文学要抒写 。 22．竟陵派的代表人物是 和 。其艺术风格的基本特点是 。 23．《陶庵梦忆》的作者是 。他的小品文兼取 、 两家之长，成就最高。 24． 是“复社”的创始人和领袖。 25．嘉靖、万历年间杰出的思想家 提出了 说，认为“天下之至文，未有不出于童心焉者也”反对复古，磊力提提 文学，是明代重要的文艺理论家。 26．竟陵派也主张独抒 ，但更多的却是 于古人。他们选《 》和目的就在于“引古人之精神以接后人之心目。” 27．晚明产生了在量的小品文，这是传统的散文的一个发展，是 、 文学革新的直接产物。 28．李东阳的名作《拟古乐府》实际上是以乐府诗作 ，道学气味很大有浓。 29．随着杂剧的逐渐衰弱，元末 得到迅速发展，并逐渐形成了新的戏曲形式 。 30．明中叶流行的戏曲唱腔影响较大的有 和昆腔，首先把昆腔搬上舞台的是 创作的传奇戏《浣纱记》。 31．《浣纱记》描写 和 的爱情故事，作品把 利益摆在了个人爱情幸福之上，使其思想达到一个交换机的高度。 32．明代前期剧坛上泛滥着 的逆流，要求大肆宣传封建礼教。王学左派思想家 的民端思想，却为一些具有进步思想倾向的戏剧的产生扫除了思想障碍。 33．朱权著的《 》 的《录鬼簿续编》对研究元及明初杂剧有重要价值。 34．明中叶比较有成就、有影响的戏曲作家作品有 的《杜甫游春》杂剧；康海的《 》杂剧；李开先的《 》。 35．《 》写严嵩父子的倒行逆施，是中国戏曲史上第一部以当化时事入戏，比较严格按照真人真事写作的 。 36．明中叶以后影响较大的戏曲流派有 为代表的 派，双称格律派，以及在 影响下形成的 派，又称词采派。 37．徐渭的戏曲 创作以他中写的一组杂剧《四声猿》最为有名，包括《 》、《 》、《 》、《 》四杂剧。 38．徐渭晚年在狱中写了闹剧《 》，他作品的 精神对汤显祖影响。 39．明祖朱棣召集天下文士三千人编纂类书《 》，凡三万二千八百七十卷，为我国文化史上一件大事。 40．明中叶以后，长篇小说除著名的《西游记》和《金瓶梅》外，还有冯梦龙的《 》等历史演义和