论岑参边塞诗豪特征及其表现手法.doc

论岑参边塞诗豪纵特征及其表现手法 王蓓 （陕西理工学院文学院汉语言专业2011级本科3班，陕西 汉中 723001） 指导教师 付兴林 ［摘　要］盛唐诗人岑参以其边塞诗在诗坛占有一席之地，他的诗豪迈大气、意象雄伟壮丽。其诗豪纵风格之成因，首先归结于大唐声威的滋养，其次是潜心苦读与出塞经历，再次是诗人对于新事物的好奇心理。其边塞诗的豪纵特征主要体现在边防将士不畏艰险、保家卫国的爱国情怀，热情奔放、雄奇壮丽的意象以及洒脱不羁的诗歌体裁。在突出豪纵特征时，岑参贯用的表现手法是直抒胸臆、寓情于景或托物言志。 ［关键词］岑参；边塞诗；审美特征；表现手法 ……精思独悟，不屑为苟同。”[2]5这几句话精辟指出了唐诗的独特性。胡应麟说，其格有高卑、浓淡、浅深、巨细、精粗、巧拙、强弱之分，其调有飘逸、雄浑、深沉、博大、绮丽、幽闲、新奇、猥琐之分。之所以形成不同的审美特征乃取决于各个诗人的思想认识、他们对现实生活的态度以及文学修养之不同。 1．大唐声威的滋养 岑参的边塞诗大都产生在天宝年间，作为当时的皇帝李隆基，早期是一位雄才大略的帝王，他励精图治，继续推行科举制，不遗余力地选拔人才，整顿吏治，开创了政治清明的局面。虽然在天宝后期内政腐败，但是在安西、北庭，唐的兵力和声威依然很盛。唐王朝在边塞配置军力，设置屯田，巩固边防，提高了唐朝的军威，民众的自信心和自豪感空前高涨，这使得岑参对安定边疆充满信心，情绪豪迈、乐观，所以能够写出不少富有雄放之音的边塞诗来。 2．潜心苦读与出塞历程 岑参幼年丧父，从兄受书，“能自砥砺，博览群书”[3]129。重振家族兴盛的担子落在了他的身上，使他从小立志苦学，满心希望有朝一日走上仕途，重整岑氏沦落的“世业”。早年的岑参在嵩阳、荥阳苦读，嵩山为五岳之一，奇峰峻岭，古木流泉。年轻的诗人在这幽静的自然环境中潜心攻读，不仅在学问上打下了广博的基础，而且也初步形成了他那种沉雄悲壮中的新奇特质。岑参第一次出塞，是从天宝八载（749）至天宝十载（751）赴安西；第二次出塞是从天宝十三载（754）至至德元年（756）赴北庭，两次出塞共计五六年时间，“陇山、临洮、金城、武威、敦煌、玉门关、天山、轮台，都留下他的足迹。”[4]95无边的沙漠，卷石的狂风，火山的烈焰，热海的蒸腾，甚至塞外的歌声、霜雪都一一成为他诗歌的素材。现存的七十多首边塞诗歌里，既有抒发诗人出塞从军建功立业的抱负，也有倾吐功名难求的失望和苦闷；既反映激烈残酷的边塞战争，也反映边塞地区民族的和睦友好；既深情地赞美和描绘奇异的边塞风光，也抒发沉郁的思乡怀人之情。 3．好奇的性格 另外还有岑参自身好奇的性格。杜甫在《渼陂行》中曾云：“岑参兄弟皆好奇。”[2]2261在前期，岑参的好奇性格就显现出来，在对嵩山的山水挥洒笔墨中即可见出这一性格特点。后期诗里更是怀着浓郁的兴味将笔墨放在边塞的自然风光和风土人情上，有描写人物的“黑姓蕃王貂鼠裘，葡萄宫锦醉缠头”[5]205，人物或粗犷，或装束奢华，统统在诗人笔下形神栩栩，跃然纸上；也有描绘边塞胡旋舞的，如《田使君美人如莲花舞北旋歌》中有云：“此曲胡人传入汉，诸客见之惊且叹。曼脸娇娥纤复侬，轻罗金缕花葱茏。回裙转绣若飞雪，左旋右旋生旋风。”[5]124那不同于长安的舞曲，曼脸娇娥，急旋生风，回裙转绣，令岑参眼花缭乱、啧啧称奇。还有当好奇的岑参见到火山时的惊奇，如《经火山》有云： 火山今识见，突兀蒲昌东。赤焰烧虏云，炎氛蒸塞空。不知阴阳炭，何独燃此中？我来严冬时，山下多炎风，人马尽汗流，熟知造化功![5]106 用短短的五十个字，将第一次见到塞外火山的惊诧，描写得淋漓尽致。马克思主义文艺理论认为，生活是文学艺术取之不尽、用之不竭的源泉，文学艺术则是现实生活高度的反映。文艺家只有深入生活，了解生活，抓住生活的本质并以恰当的艺术方式去反映，才能创作出思想内容和艺术形式俱佳的作品。岑参边塞诗就是这理论实践的典范。 二、岑参边塞诗豪纵特征之表现 岑参边塞诗的豪纵之气主要体现在边防将士不畏艰险、保家卫国的爱国情怀，善于运用热情奔放的情怀、雄奇壮丽的意象以及洒脱不羁的诗歌体裁三个方面，也正是这三者的完美融合让他的边塞诗独树一帜。 1．戍边将士情怀 （1）爱国情怀 险恶的生存环境成就了将士们高昂的豪情壮志和勇往直前的气概。如《白雪歌送武判官归京》中写道：“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。”[5]195诗人从正面描绘边塞严寒中的奇丽风光，通过独特的环境描写衬托出深厚的离别之情，又从侧面推出“角弓”、“铁衣”、“百丈冰”这些硬朗、大气的诗歌意象，再加上“不得控”、“冷难着”、“冻不翻