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基本能力学案（16）——中国古代绘画（2课时） 班级： 姓名： 编制：孔丽娜 中国画分类 中国画 工笔又分为工笔白描和工笔重彩两类。工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。工笔重彩，就是指工整细密和敷设重色的中国画 工笔重彩《捣练图》 工笔白描《天王送子图》 《六君子图》写意 二、古代中国绘画评画标准： “六法论 （中国古代品评美术作品的标准和重要原则） 气韵生动——气质，作品的精神内涵 (作品和作品的形象有生动的气度、具有生命力。) 应物象形——形象 （指描绘的形象要形似）骨法用笔——用笔 （指用笔力度） 随类赋彩——色彩 (指色彩要与所画的物象相似。) 经营位置——构图 （作品要注意构图，作品中各物件的安排要合理美观） 传移摹写——临摹 （临摹即可学习基本功，也可作为流传作品的手段 《龙凤仕女图》 《人物御龙图》 单 线 条 是迄今所见的我国最古老的独幅画。帛画(绘于丝帛之上)，单线条表现人物，画中的人物驾着飞龙升天的情景，充满楚文化浪漫主义的色彩，使人产生无穷的遐想。 魏晋 顾恺之《洛神赋图》 工笔重彩 顾恺之提出的“形神”、“气韵” 强调传神，注重点睛等绘画审美概念。 《洛神赋图》内容根据三国时曹植《洛神赋》一文而作。描写了洛神和曹植的爱情故事。画卷以丰富的山水景物作为背景，展现出人物的各种情节，人物刻画意态生动。人物不分地位高低，在画中的比例是相同的。 顾恺之《女史箴图》 工笔重彩 西晋惠帝司马衷朝中大臣张华收集了历史上各代先贤圣女的事迹写成了九段《女史箴》，以劝诫和警示独揽国家大权皇后贾氏，被当时奉为“苦口陈箴、庄言警世”的名篇，流传甚广。顾恺之根据《女史箴》的内容分段为画，各段画面形象地揭示了箴文的含义，故称《女史箴图》。 阎立本《步辇图》 工笔重彩 发挥人物画的社会功能。特点：人物的地位不同，比例不同。描写的是贞观十五年，唐太宗李世民接见远道前来迎文成公主入藏的吐蕃使者禄东赞时的情景。不画背景，以人物身躯的大小标示社会地位的高低贵贱，这是早期人物画所常用的表现手法 阎立本《历代帝王图》 工笔重彩 共画了从西汉昭帝至隋炀帝13位皇帝形象，加上侍从，共46人，有的画的气宇轩昂，有的卑琐庸碌，表现了各代皇帝不同的政治作为和境遇。 作品 技法 特点 唐代 工笔白描 画圣吴道子“吴带当风”，创造出一种波折起伏，这种画法加强了物象的份量感和立体感。 张萱《捣练图》以画“大髻宽衣”的时装仕女著称 张萱《虢国夫人游春图》 工笔重彩 唐代的张萱、周昉是仕女画的杰出画家。他们描绘的仕女体态丰腴、衣着华丽，体现了唐代的审美观。 仕女画：以表现贵族妇女生活为题材的人物画，称为仕女画。 《捣练图》描绘了从捣练、络线到烫熨三部分活动中的妇女们的情态，表现的是妇女捣练缝衣的场面 《虢国夫人游春图》此图描绘的是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游 五代周文矩文苑图根据图左宋徽宗“瘦金体”：“韩滉文苑图丁亥御札”，此图当为五代周文矩摹本《文苑图》绘四位文士围绕松树思索诗句，有倚垒石持笔觅句者，有靠松干构思者，有两人并坐展卷推敲改诗者，情态各异，形神俱备。 顾闳中 《韩熙载夜宴图》 工笔重彩 默写的典范作品。画家奉皇帝之命，夜间到大臣韩熙载家中，观察默记而后具体生动画出韩熙载在家中纵情声伎、放浪不羁的情景。画家在作品中深刻表现了韩熙载的抑郁寡欢复杂心态。分为五部分：听乐、观舞、休息、清吹、宴散。 宋代 李唐《采薇图》 这是一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。李唐所画的《采薇图》，即着力刻画了古代这两个宁死不愿意失去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，伯夷双手抱膝，目光炯然，显得坚定沉着；叔齐则上身前倾，表示愿意相随。李唐采用这个历史故事来表彰保持气节的人，谴责投降变节的行为，在当时南宋与金国对峙的时候，可谓是“借古讽今”，用心良苦。以大笔蘸墨画人物的衣着，寥寥数笔勾写人物面目，生动传神，在当时是一种新的创造。用极简洁的几笔勾出了诗人李白的性格特点，而成为绘画史上最成功的人物形象之一额头、鼻子、下颚三处施以白粉，以区别于其他较平坦的部分，用来表现高低凹凸的立体效果，这一画法被称之为“三白法”。肖像画作者在传统肖像画法强调“墨骨”和“传神”的基础上，融合西洋画法创造了更重墨染和体积感的“凹凸法”，为中国传统肖像画开辟了新路子。。清 禹之鼎幽篁坐啸图此图画清代诗坛领袖王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的磐石上，眉清目秀，长发朱唇，横琴未弹，若有所思，具有诗人学者气质。王维《竹里馆》独坐幽篁里， 弹琴复长啸。深林人不