朱绍良：品读王季迁的收藏人生.docVIP

朱绍良：品读王季迁的收藏人生 　　收藏世家 　　王季迁，1907年出生，2003年过世，算是高寿，97岁。 　　王季迁出生于苏州望族，其十四代曾祖王鏊是明朝成化、弘治、正德年间的内阁首辅大臣；八世祖先是乾隆、嘉庆年间的王武，是绘画水平很高的花鸟画家。在苏州大的几个家族里边，王季迁家族算一个。周迅、寇世勋主演的电视剧《橘子红了》就是在他们家的老宅拍摄的。 　　出生于书香门第、士大夫文人墨客家族的王季迁，接受的是传统文人教育。王季迁从小喜欢绘画，少年时代拜顾麟士（苏州大收藏家顾文彬后人）为师，因此能够得以饱览顾氏“过云楼”珍藏。中学毕业后，他赴东吴大学法律系就读，并拜著名画家、收藏家、鉴赏家吴湖帆为师。后来王季迁的绘画没有走出来（不像其他海上画家），可是他跟吴湖帆一起学到了收藏、鉴赏，在吴湖帆的启蒙下步入收藏之路，成为名扬中外的大收藏家。王家跟顾麟士、吴湖帆有姻亲关系，王季迁管顾麟士叫舅舅。 　　王季迁和书画界的收藏家、鉴赏家有本质的区别。他本身是东吴大学法律博士，律师出身，且英文水平相当高。很多收藏家、鉴赏家的中文能力一流，但英文能力不行。这样的基础为他日后打《朝元仙仗图》官司提供了一个很好的条件。 　　吴湖帆当时有很多弟子，现在大家所知道的好像一个是王季迁，一个是徐邦达。实际上，徐邦达不是吴湖帆正式的入室弟子。吴湖帆自己说，“季迁余之弟子也，邦达余之小友也”。在跟吴湖帆学绘画、学鉴赏、学收藏过程当中，因为他们有亲戚关系，所以吴湖帆对王季迁要求非常严格：看一件作品，第一不能似是而非，第二不能太圆滑、要讲原则。吴湖帆对徐邦达就非常客气，这在吴湖帆日记里记载得很清楚。刚开始，徐邦达买了很多假货，让吴湖帆鉴定，吴说挺好挺好，继续努力，这都是官话。吴湖帆对王季迁就毫不客气，王季迁买了假货会遭到痛骂，这对王季迁后来鉴赏能力提高有很大帮助。 　　王季迁家族家传、家藏了很多作品，像唐寅、陆治、蔡羽这些人为王鏊所画的画，他们多少代一直都保存下来，每一代都盖方印上去，所以说他们家的收藏本身也有一定基础。在吴湖帆非常严厉的指导下，王季迁也练就了比较好的眼力。他本身又跟顾麟士、吴湖帆学过绘画，所以从绘画语言、绘画审美、绘画经营布局上，就能分别出古人跟今人的区别、不同时代的区别、伪作是什么样等等。 　　王季迁有三女一子，儿子过继给了他的哥哥（王季迁是兄弟俩人），有秉承王家正宗血脉之意。在过去江南地区都是过继，像翁同?家的孩子，就是为了保持血脉的纯正性。所以他唯一的儿子1949年以后就没有跟他去美国，跟他哥哥在济南，继承了他哥哥的那份财产，当然后来也被没收了，解放了么。 　　《朝元仙仗图》引发的官司 　　《朝元仙仗图》是王季迁20世纪50年代初在美国的一个犹太人开的古董店里发现的，起初这件《朝元仙仗图》无人问津，因为很多人都说是假画。王季迁看到后就很想要，但是他没有足够的钱，便提议用画交换，结果王季迁就用6幅画换得了《朝元仙仗图》。 　　到手之后，王季迁先生夜不能寐，不断对其研究，确定这就是武宗元的《朝元仙仗图》。没想到这给他找来了一个诉讼的麻烦。那个犹太人以“欺诈”为由，将王季迁告上法庭。犹太古董商认为，王季迁明知这幅画是武宗元的，却装成不懂来跟我易货，这是欺诈行为。 　　由于王季迁在上海是律师出身，所以他没有请律师，自己上堂答辩，他的英文能力和他的法律能力都足以支撑这场官司。法官问王季迁到底懂不懂中国画，对这幅画到底知不知道是武宗元的？王季迁说开始就觉得这幅画挺老的，所以才用我的作品来换，当时不知道是不是武宗元。法官又问古董商懂不懂中国画，犹太人说我开古董店的当然懂了。法官当庭宣判王季迁胜诉，胜诉的一个主要理由就是，你既然是开古董店的，又懂中国的艺术，那你怎么能看走眼呢？那是你的问题，不是王季迁欺诈你。 　　《朝元仙仗图》就这样顺利地成为了王季迁的收藏。这场官司在当时美国的华人世界引起了非常大的反响，都认为王季迁是个能人。从此之后，王季迁的声望、社会地位、收藏地位，他的品格一下子就上升了很多。所以，在美国很多华人商铺上的牌匾，多以王季迁题字为荣，像五粮液、山王餐厅都是以王季迁题字作为骄傲，因为他在侨界当时是中国人能够战胜洋人的优秀范例。 　　“画重要！” 　　王季迁是1948年去的美国，带着一批家藏书画。到美国之后刚开始也很清苦，他做过装修、设计等等。一家人宁可吃三明治，也不肯去卖一幅家传的画，而且在美国赚的钱还要买画，这是他非常优秀的一点。就在王季迁临终之前，他们家曾经开过家庭会议。他的后人问他：“藏着这么多画不卖，我们现在又没钱，是人重要还是画儿重要？”王季迁不假思索、斩钉截铁地说：“画重要！” 　　在美国，以个人力量弘扬中国传统文化，让西方人接受中国传统的古代艺术，王季迁功不可没，这是他非常伟大的一面。王季迁在美国做了几件很重要的事情