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奥运招贴 A 奥运招贴的萌芽时期 B 奥运招贴的成熟时期 C 奥运招贴的华章时期 D 走进辉煌的现代奥运招贴 A 奥运招贴的萌芽时期（1896年--1916年） 这一时期的招贴作品大抵停留在真实描绘、自然写真的绘画表现方式上，仅是用绘画的方式加适当的文字传递特定的信息。这是艺术趋向设计、绘画转化招贴决定性的第一步。 1896年希腊.雅典奥运会 第二届 1990年法国巴黎奥运会 第三届 1904年 美国·圣路易斯奥运会 第四届 1908年英国·伦敦奥运会 第五届 1912年斯德哥尔摩奥运会 B 奥运招贴的成熟时期（1920年--1960年） 奥林匹克运动会与视觉文化全面融合、视觉设计整体传播奥运精神、以及奥林匹克运动会全面推动视觉文化发展的阶段始于1920年的第七届奥运会。在视觉形式上趋于完美，更具备了形象的传播性。 第七届 1920年比利时·安特卫普奥运会 第九届1928年荷兰·阿姆斯特丹奥运会 第十届1932年美国·洛杉矶奥运会 第十一届 1936年德国柏林奥运会 第十四届1948年英国伦敦奥运会 第十六届 1956年澳大利亚·墨尔本奥运会 第十七届 1960年意大利罗马奥运会 C 奥运招贴的华章时期（1964年--1988年） 二战结束后，视觉文化，招贴艺术空前繁荣。20世纪60年代后美国CIS设计理念的确立与推广，为奥运视觉文化与招贴艺术带来了全新的理念与系统化的设计。招贴设计强化地域文化特色并被推向国际。 第十八届1964年日本东京奥运会 第十九届1968年墨西哥墨西哥城 奥运会 第二十届1972年德国慕尼黑 奥运会 第二十一届1976年加拿大蒙特利尔 奥运会 第二十四届 1988年韩国·汉城奥运会 D 走入辉煌的现代奥运招贴（1992年--） 1992年巴塞罗那奥运会设计的招贴突破性的用现代视觉语言演绎奥运精神，破视觉设计的世界纪录，是视觉计划时代的一个亮点与转折。 第二十五届1992年西班牙巴塞罗那奥运会 充满现代感、动感、别致而概括的标志，应当说是历届奥运会以来最具有革命性的设计，突破了以往所有设计思维框架与程式，形式上的大胆正体现了奥林匹克的“更高、更快、更强”的精神。 会徽 随意涂抹的一点、一钩、一横飘逸洒脱，打破了以往所有造型概念的会徽。 从本届开始，会徽不再是奥运会的附庸艺术设计在奥林匹克历史上被提升到一个前所未有的度，人们不仅仅为运动健儿喝彩，还开始为奥林匹克的艺术喝彩。 1994年利勒哈默尔冬季奥运会 第二十九届 2008年中国北京奥运会 结束语 奥运招贴不仅仅在内容上传播奥运信息与奥林匹克精神，而且在形式上也完全具有先锋意识，成为一种前卫的招贴艺术，反过来影响视觉文化与招贴艺术的发展，对平面设计起到导向作用。举办一届奥运会，不仅仅是体育盛会，同时亦是视觉文化，招贴艺术的盛会。他不但推动了一个国家的体育事业，同时也推动了视觉文化的发展，振奋了一个国家。一个民族的体育精神与视觉精神。 谢谢观赏 第二十七届澳大利亚 悉尼奥运会 2000年悉尼奥运会和2008年北京奥运会标志都受到巴塞罗那奥运标志的影响，但又有超越。悉尼奥运会的标志的前卫形式更具丰富的内涵，概括了运动与悉尼标志性建筑的形象。2008北京奥运会标志脱颖于中国古文字——篆书的“京”字，以中国特有的文化形式——篆刻印章来体现。 * * * 纵观百年奥运视觉文化的发展情况，我们对奥运招贴做出四个历史时期的解析： 招贴分三个部分：一是左上角标示了1776和1896两个年份，将古代奥运与现代奥运联系在一起；二是复建的奥林匹克体育场；三是雅典女神手持橄榄枝编成的桂冠。初步具有现代招贴的基本意识与表现手段。 设计者：金·帕尔 本届奥运会的会徽以一个女性击剑运动员为主题，她身着黑色击剑服，手握花剑、佩剑和重剑。 这是在新艺术运动影响下在法国被称为“现代风格”的招贴作品。 1904年的圣路易斯奥运会再一次成为世界博览会的牺牲品。 从圣路易斯奥运会的会徽上根本无法看出一丝世界级体育竞技盛会的影子。主办城市圣路易斯城的大幅图片成为本届会徽的主题，图片下方巨大的“路易斯安那采购博览会”字样使人们无法将这个会徽与奥运会联系起来。 　在设计上，本届会徽的红黄配色明显借鉴了上一届巴黎会徽的特点，琐碎而华丽的包边具有鲜明的欧洲风格。 本届奥运会的会徽就是以“白城”运动场为主题的。一名跳高运动员正从以“白城”运动场 为背景的画面中心跳跃出来，透视绘画手法的运用，使整个画面具有了一定的空间感。在近一个世纪前，这是艺术上一次大胆的尝试。 设计者：霍泽博格