让笔下的人物生动鲜活（二）.docVIP

让笔下的人物生动鲜活（二） 　　描写是最具表现力和感染力的表达方式。所谓描写，是指采用绘声绘色的语言，把事物的状貌、神采和动态，具体地、真切地、饱含情意地勾画出来，以形象感染读者。所有的名家名作，都是以生动鲜活的形象作用于我们的感官，给我们留下难以磨灭的印象。 　　人物是文章的内容核心，自然也是描写的主要对象。描写人物一般是通过对人物的肖像、语言、动作、心理的刻画，塑造出具有鲜明个性的人物来。 　　一：肖像描写――揭示形与神的联系 　　高明的写作者会准确地把握人物肖像与性格之间的联系，借助肖像描写呈现人物的生存状态与个性特质。 　　一语未完，只听后院中有笑语声，说：“我来迟了。没得迎接远客！”黛玉……心下想时，只见一群媳妇丫鬟拥着一个丽人，从后房进来：这个人打扮与姑娘们不同，彩绣辉煌，恍若神仙仙子，头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上带着赤金盘螭璎珞图，身上穿着镂金百蝶穿花大红洋缎窄?袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙；一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚；粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻…… 　　――曹雪芹《红楼梦》 　　众人屏声息气，她却笑语喧哗，张扬的出场呈现出王熙凤不同一般的身份与地位；妆容精致，贵气逼人，虽然言语热情，但“三角眼”、“吊梢眉”却暴露出此人的精明、厉害。 　　（爱姑）第一眼就看见一个人，这一定是七大人了。虽然也是团头团脑，却比慰老爷们魁梧得多；大的圆脸上长着两条细眼和漆黑的细胡须；头顶是秃的，可是那脑壳和脸都很红润，油光光地发亮。爱姑很觉得稀奇，但也立刻自己解释明白了：那一定是擦着猪油的。 　　――鲁迅《离婚》 　　七大人，团头团脸、细眼细须、秃头、油亮的脑壳与脸，一个脑满肠肥的地主形象呼之欲出。 　　二：语言描写――闻其声而知其人 　　“言为心声”，性格决定语言，有什么样的性格就会有什么样的语言。可能心直口快；可能口是心非。可能直来直去，不加掩饰；可能曲里拐弯，旁敲侧击。语言是表达人物思想感情的工具，是展现人物性格特征的镜子，是袒露人物内心世界的窗户。每个人说的话都符合其身份、地位、年龄、教养、气质、心理……我们通过语言，闻其声明其性。 　　三百来户都欢天喜地。只有老王太太跟她俩小子没有挑到好牲口，牵了一匹热毛子马。这号马，十冬腊月天，一身毛褪得一干二净，冷得直哆嗦，出不去门。夏天倒长毛，趟地热乎乎地直流汗。她牵着热毛子马，脑瓜耷拉着，见人就叹命不好。 　　郭全海看到老王太太灰溜溜的样子，走拢来问道：“怎么的了？这马不好？” 　　“热毛子马。” 　　郭全海随即对她说：“我跟你换换。瞅瞅拴在窗台边的那匹青骒马，中意不中意？” 　　老王太太瞅了那马一眼，摇摇头说：“肚子里有崽子，这样大冷天，生下来也难伺候，开春还不能干活。” 　　郭全海招呼着一些积极分子，到草垛子跟前阳光底下，商量老王太太的事。郭全海蹲在地上，用烟袋锅子划着地上的松雪，对大伙儿说：“萧队长说过，先进的要带落后的。咱们算先迈一步，老王太太拉后一点点，咱们得带着她走。新近她又立了功，要不是她，韩老五还抓不回来呢。要不抠出这个大祸根，咱们分了牲口，也别想过安稳日子。” 　　老孙头点头说：“嗯哪，怕他报仇。” 　　郭全海又说：“如今她分了热毛子马不高兴，我那青骒马跟她串换，她又不中意，大伙儿说怎么办？” 　　老孙头跟着说：“大伙儿说怎么办？” 　　老初说：“她要牛，我把黑子给她。” 　　白大嫂子想起白玉山叮咛她的话，凡事都要做模范，就说：“咱领一匹青骡子，她要是想要，咱也乐意换。” 　　张景瑞的后娘想起张景祥参军了，张景瑞是治安委员，自私落后就叫他们瞧不起，这回也说：“咱们领的兔灰儿马换给她。” 　　老田头跑到场子的西头，在人堆里找着他老伴儿，老两口子商量了一会儿，他走回来说：“我那沙栗儿马换给她。” 　　老孙头看老田头也愿意调换，也慷慨地说：“我那玻璃眼倒也乐意换给她，就怕儿马性子烈，她管不住。” 　　郭全海站起来说：“好吧，咱们都把马牵到这儿来，听凭她挑选。” 　　郭全海邀老王太太到草垛子跟前，答应跟她调换的各家的牲口也都牵来了。老王太太嘴上说着：“就这么的吧，不用换了，把坏的换给你们，不好。”眼睛却骨骨碌碌地瞅这个，望那个。郭全海把自己的青骒马牵到她跟前，大大方方地说：“这马硬实，口又轻，肚子里还带个崽子，开春就是一变俩，你牵上吧。” 　　老王太太看看青骒马的耷拉着的耳丫子，摇一摇头走开了。 　　她看了看老初的牛，又转转头来瞧了瞧白大嫂子的骡子，都摇一摇头，转身往老孙头的玉石眼儿马走来了。老孙头神色慌张，却又笑着：“看上了我这破马？我这真是个破马，性子又烈。” 　　老王太太走近去，用手摸摸那油光闪闪的栗色的脊梁。老孙头在一旁嚷道：“别摸