浅谈汉族秧歌舞蹈与现代审美意识.docVIP

浅谈汉族秧歌舞蹈与现代审美意识 00年代，随着中国社会在经济济上的全面改革开放，人民生生活水平显著提高，文化和意意识形态的进一步解放，在国国内人文主义思潮和国外“寻寻根热”的影响下，汉族秧歌歌舞蹈艺术创作开始了向本位位文化“寻根”、向人自身回回归的创作阶段。这是一个令令人激动、振奋的阶段。这个个阶段以张继刚的一系列舞蹈蹈作品为代表。他以敏锐的艺艺术感觉和独特的观察视角，，发现和感知着时代的脉膊与与审美意识的转向。他突破以以往“讲故事”的形式，开始始用大色块、长线条结构舞蹈蹈。在对中国这既有古代辉煌煌文明，又有近代落后挨打的的屈辱地位的历史，进行民族族性与人性的透析，并以此为为基础，在前人给后人的巨大大遗产中，挖掘出熠熠生辉的的精华，以宏扬和增强民族自自信心。这些心灵的感悟，通通过如《黄土黄》、《俺从黄黄河来》、《生就的骨头长就就的肉》、《走西口》等作品品加以表现，准确地反映了中中华民族自强不息的生命力和和可杀而不可辱的民族气概，，极具震撼人心的力量。中国国人在长时间的压抑、束缚之之后，深切地体会着生命之泉泉在心头流淌，生命之潮在胸胸中激荡。正是这不竭的生命命力，使我们头一次看到自己己民族在与命运抗争时的高大大形象。人们不由地为之感慨慨、兴奋、泪流! 二、秧歌歌舞蹈的审美变化 随着西方方文化在中国的传播，中国人人传统的审美观受到很大的冲冲击。这种冲击带来的审美欣欣赏方面的变化对秧歌舞蹈产产生了重大影响。首先产生这这种影响的是西方芭蕾舞传入入中国。它打破了中国传统审审美对圆形美的追求，人们的的审美意识显然走向了多样化化。在造型上不再以圆型线条条为最美，而是追求棱角分明明，开始喜欢长线条。 在舞舞蹈训练过程中，教师一再要要求学生，将腿伸到最长，将将手举到最高。舞蹈学生的选选拔，对身体的结构比例，要要求越来越高。下身比上身长长15公分以上的学生更受欢欢迎，而且对女生身高的要求求也呈逐年上升趋势。芭蕾舞舞对汉族秧歌舞蹈最突出的影影响是蹦脚面动作，这是加长长线条的典型手段。即使中国国戏曲，也受到了这种审美追追求的影响，其程式化动作的的线条也明显地有所加长，以以符合现代人的审美要求。 秧歌舞蹈有其特定的风格，，失去了这种风格就不再是秧秧歌舞蹈，但是一味因陈又会会失去观众，所以编导者为了了创新，在不改变其主体风格格的前提下，尽可能地让观众众耳目一新。这一现代意识上上对艺术效果的追求，使编创创者在创作过程中，改变了动动作的单一性和重复性。一个个动作原素，不再按照秧歌舞舞蹈的习惯那样，多遍重复，，在舞台一点做四次，转到舞舞台六点再做四次；而是一个个动作最多重复二次便开始转转做其它动作。如果动作需要要多次重复，在其中必然有所所变化，或是加入对比性动作作，或是对所使用的基本动作作进行向度、力度、幅度上的的调整，使动作发展的内在逻逻辑呈现出多种可能性，打破破传统秧歌舞蹈动作变化的““可预期性”的美学原则，一一反观众对动作变化的心理期期待，从而使观众在观赏时感感到变化莫测的新奇。 动作作幅度的加大，是秧歌舞蹈现现代意识的又一个鲜明表现。。加大动作幅度的原因是为了了增强秧歌舞蹈的表现力，使使其更能适应现代舞蹈者的内内心体验和意境追求。舞蹈是是人类心灵的表达，原始秧歌歌舞蹈素材可以是创作的基础础，它只是为创作者主观世界界的表达而服务。当舞蹈创作作向人回归的同时，必然引起起秧歌舞蹈动作的某种程度的的变形。它似乎不像原来的样样子，失去了所谓“原汁原味味”，但它更具有舞蹈特性，，更具有艺术性，也更具有现现代审美意识。比如《扇妞》》这一作品，脚下重心的移动动，除脚底滚步外，都要求动动作加大幅度。脚底的“重心心”移动，常常打破动作本身身的原始规范，要求演员在能能够保持稳定性的同时，尽可可能将动作做到最大程度，表表现出现代人对自由的追求。。这种加大幅度的动作，才能能承受情感的迸发和内心生命命之流的巨大冲力。“重心””一词与对“重心移动”的讲讲究，在中国民间舞蹈中是没没有的，是从西方现代舞中借借鉴的。西方现代舞与中国传传统舞蹈的相融，无疑是秧歌歌舞蹈现代审美意识的一个突突出表现。 秧歌舞蹈的现代代性还表现在节奏变化上。节节奏，是时间性的概念，对节节奏的理解与运用并不是单纯纯的节拍运用，非仅仅是3//4、2/4、4/4的概念念，特别是现代音乐，从外形形上，是没有节拍规律可寻的的，在一般音乐里是由不同的的节奏型来共同组成，同时，，由不同节奏型时间上的各种种差异、不和谐融汇成新的一一种和谐状态。这种不平衡的的和谐恰恰是现代音乐与古典典音乐最根本的差别。现代音音乐的内部结构呈现出的这种种节奏型的立体交叉网，是人人们处于信息爆炸时代，从思思想、审美、情感、观念等意意识形态的飞变下所产生的一一种必然。人们不再以传统的的是非对错来简单地评判一种种事物的存在，尤其是思想意意识层面的艺