第二讲 中国古代文学3.ppt

第二讲 初唐对南朝文学的继承与超越 隋朝延续齐梁诗风 飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。（薛道衡《昔昔盐》） 寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯销魂。（杨广） 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。　销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。（秦观《满庭芳》） 初唐对齐梁诗风的总结概括 梁自大同（535－546）之后，雅道沦缺，渐乖典则，争驰新巧。简文、湘东，启其淫放、徐陵、虞信，分路扬镳。其意浅而繁，其文匿而彩，词尚轻险，情多哀思。格以延陵之听，盖亦亡国之音乎！周氏吞并梁、荆，此风扇于关右，狂简斐然成俗，流宕忘返，无所取裁。（魏征《隋书·文学传序》） 梁简文帝之在东宫，亦好篇什，清辞巧制，止乎衽席之间；雕琢蔓藻，思极闺闱之内。后生好事，递相放习，号为宫体。流宕不已，讫于衰亡。陈氏因之，未能全变。（魏征《隋书·经籍志·集部总论》） 齐梁宫体诗举例 细树含残影，春闺散晚香。轻花鬓边堕，微汗粉中光。（萧纲《晚景出行》） 北窗聊就枕，南檐日未斜。攀钩落绮帐，插戾举琵琶。梦笑开娇靥，眠鬟压落花。簟文生玉腕，香汗浸红纱。夫婿恒相伴，莫误是倡家。（萧纲《咏内人昼眠》） 隋朝对齐梁诗风的“破” 江左、齐、梁，其弊弥甚，贵贱贤愚，唯务吟咏。遂复遗理存异，寻虚逐微。竞一韵之奇，争一字之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。世俗以此相高，朝廷据兹擢士。禄利之路既开，爱尚之情愈笃。于是闾里童昏，贵游总丱，未窥六甲，先制五言。至如羲皇、舜、禹之典，伊、傅、周、孔之说，不复关心，何尝入耳。以傲诞为清虚，以缘情为勋绩。指儒素为古拙，用词赋为君子。故文笔日繁，其政日乱。良由弃大圣之轨模，构无用以为用也。损本逐末，流徧华壤。递相师祖，久而愈扇。（李谔《上隋文帝论文书》） 初唐对齐梁诗风的“立” 江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句。各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。（魏征《隋书·文学传序》） 太宗朝的宫廷诗风 昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。移锋惊电起，转战长河决。营碎落星沉，阵卷横云裂。一挥氛诊静，再举鲸鲵灭。于兹俯旧原，属目驻华轩。沉沙无故迹，减灶有残痕。浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。世途亟流易，人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适。（唐太宗《经破薛举战地》） 中宗武后朝的宫廷诗风 芳晨丽日桃花浦，珠帘翠嶂凤凰楼。蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。（上官仪《咏画障》） 脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。（上官仪《入朝洛堤步月》） 初唐“四杰”对宫廷诗风的突破 尝以龙朔初载（661-664），文场变体，争构纤微，竞为雕刻。糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄，影带以徇其功，假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻。思革其弊，用光其志。（杨炯《王勃集序》） 自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。节物风光不相待，桑田沧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。（卢照邻《长安古意》） 莫矜一旦擅豪华，自言千载长骄奢。倏忽抟风生羽翼，须臾失浪委泥沙……汲黯薪愈积，孙弘阁未开。谁惜长沙傅，独负洛阳才。（骆宾王《帝京篇》） 唐代咏蝉诗“三绝”之比较 垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。（虞世南《蝉》） 西陆蝉声唱，南冠客思深。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？（骆宾王《在狱咏蝉》） 本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。（李商隐《蝉》） 三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南“居高声自远，端不藉秋风” ，是清华人语；骆宾王“露重飞难进，风多响易沉”，是患难人语；李商隐“本以高难饱，徒劳恨费声”，是牢骚人语。比兴不同如此。（施补华《岘佣说诗》） “四杰”的诗风特点与历史地位 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。（杨炯《从军行》） 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。（杜甫《戏为六绝句》其二） 走向盛唐：陈子昂的“风骨” 文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。（陈子昂《与东方左史虬修竹篇序》） 前不见古人， 后不见